Voici ce que nous savons sur cette bête absolue Daredevil épisode. Cela s'appelle Karen, cela suit un cliffhanger dans lequel le Kingpin ordonne son meurtre, et cela commence par une ouverture à froid étiquetée Avant et comprenant ces images:
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C’est presque drôle de voir à quel point tout cela ne vous prépare pas de manière adéquate à ce qui va arriver.
Écrit par Tamara Becher-Wilkinson et réalisé avec retenue et explosivité par Alex Garcia Lopez, Karen est l’un des meilleurs épisodes de l’histoire de la série. En fait, divisé en segments désignés avant et maintenant, c'est presque deux des meilleurs épisodes de l’histoire de la série.
Cela commence par un retour en arrière prolongé sur ce qui semble être la jeunesse capricieuse de Karen. Elle fait la fête, elle se défonce, elle vend de la drogue aux collégiens aux côtés de son petit ami protecteur mais fondamentalement décent.
Mais quand les choses tournent mal, ce n’est pas comme vous l’attendiez - une surdose, une décision irresponsable, un horrible accident lié à une arme à feu, ou tout ce que la scène de la fête et les petites informations que nous avons sur son histoire pourraient indiquer. Quand elle ne dort pas dans la caravane de son petit ami, dans un cadre pittoresque au milieu des rochers gris et des arbres du Vermont…
… Elle essaie de garder le restaurant familial, géré par son père dépensier (le grand Lee Tergersen de Oz et Les Américains ) et son petit frère inquiet après la mort de la mère de Karen, à flot. Elle fait cela avec un mélange complexe d'émotions. Elle a du ressentiment à l’égard du temps qu’elle doit passer dans ce boulot sans issue dans cette ville sans issue et méprisante pour le cochon sexiste d’un flic qui est leur client le plus fidèle. Elle a également désespérément besoin de sauver son père de ses instincts pauvres et trop optimistes, comme acheter un nouveau gril à cinq mille dollars alors qu'il semble qu'ils peuvent à peine se permettre de remplir les bouteilles de ketchup.
Karen reste dans les parages et reporte son admission à Georgetown pour sauver le restaurant, du moins c'est ce qu'elle dit. Mais à la fois son frère et son père - généralement un archétype de personnage qui veut que l'enfant reste avec l'entreprise familiale - l'encourage à partir. Cela la met dans la position délicate de devoir abattre leurs grands espoirs tant pour elle que pour l'entreprise.
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Et cette se transforme en une dispute vicieuse sur son choix de petits amis et le désespoir de sa défunte mère avant sa mort d'un cancer, aboutissant à ce que Karen brise le billet de loto à gratter encadré que sa mère a acheté avant de mourir (c'était son seul vice, semble-t-il) et découvrir que c'est un perdant. C’est une profanation presque au niveau du blasphème.
Après que Karen soit partie boire et renifler ses chagrins toute la nuit avec son petit ami, son petit frère lui attribue la responsabilité. Il met le feu à la remorque de l'homme, comme si c'était le cas Obliger Karen de quitter la ville et de faire quelque chose d'elle-même. Le petit ami attaque le frère avec une clé. Karen tire un coup de semonce avec le pistolet avec lequel elle et son petit ami ont tiré sur la cible, puis envole le petit ami lui-même quand il continue son attaque.
Elle empile son frère gravement blessé dans sa voiture et s'éloigne, ivre et haut et désespéré de s'échapper. Au milieu de la réprimande de l'enfant pour avoir fait dérailler son plan pour tout remettre en ordre, d'une manière ou d'une autre, elle dérive et la voiture bascule et s'écrase, le tuant. Les conséquences sont un flou impressionniste de phares, de lumières de la police, de sang et du cri animal de chagrin que son père émet quand il voit le corps de son fils, heureusement hors écran.
Le lendemain matin, le père de Karen dit à sa fille choquée que lui et le flic effrayant ont accepté de dissimuler sa présence dans la voiture, le flic estimant que la famille a suffisamment souffert. Mais elle n’est plus la bienvenue, poursuit-il. Sa présence est trop douloureuse. Il a besoin qu'elle s'en aille, pour de bon.
Ce qui nous amène à maintenant. Karen est installée dans l’église où Matt avait déjà séjourné, attendant que sœur Mary tienne sa promesse de la relocaliser pour la garder des griffes de Fisk. (S'il y a une chose dans laquelle l'Église catholique est douée, c'est de déplacer les personnes recherchées d'un endroit à un autre!) Elle reçoit un discours d'encouragement du père Paul, qui partage le même fardeau de sentir que Matt a échoué par les personnes en qui il avait confiance.
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Au début de la messe ce soir-là, le Père Paul prononce un pseudo-sermon émouvant aux paroissiens sur les événements sanglants de ces derniers jours. Ces événements, dit-il, les ont amenés à se demander si les gens que nous pensions combattre pour nous étaient des monstres depuis le début. On nous dit que nous ne sommes pas forts, que nous ne sommes pas en sécurité. Pourtant, nous sommes ici: plus forts, car nous n'accepterons pas que nous sommes faibles; plus sûrs, car nous ne serons pas divisés. Vous vous souvenez quand j'ai dit que j'étais surpris que l'émission ne se penche pas plus fort sur le climat de peur et d'oppression de Trump lorsque le faux Daredevil a attaqué tous ces journalistes? Ça ne fait rien.
Mais la violence, bien sûr, revient à la maison. Ayant reçu l'ordre de Fisk de tuer Karen pour se venger de son meurtre de son ami James Wesley, Dex reçoit un tour à l'église de l'agent Nadeem (menant à l'image noirement comique et incongrue d'un homme en costume de Daredevil sortant calmement de la siège passager d'un SUV). Il entre dans l'église et appelle Karen, tuant d'abord plusieurs fidèles avant qu'elle ne sort pour se sacrifier. Le père Paul intervient et se fait tuer dans le feu croisé.
Mais avant que Dex ne puisse terminer le travail, le vrai Daredevil se précipite. oui moment pour moi, aussi ringard soit-il; Je ne savais vraiment pas s'il allait essayer de se cacher dans l'hôtel de Fisk juste assez longtemps pour l'attaquer avant de venir à la rescousse de Karen, ou s'il renoncerait à sa tentative d'assassinat et se précipiterait directement là-bas. Il a fait ce dernier et cela m'a fait plaisir. Il est toujours un bon gars.
Mais il est également surclassé. Dans une bataille qui fait rage à travers l'église, Matt et Dex s'affrontent, et Matt se retrouve le plus souvent du côté des perdants de l'échange. Seule l'intervention opportune de Karen, brandissant un crucifix géant et frappant Dex juste du balcon dans l'allée en dessous, sauve Matt de la mort aux mains de son imposteur.
Le combat est passionnant, comme le sont presque toujours les combats de cette émission, utilisant l'environnement unique à chaque tournant. (Mon rythme préféré impliquait que Dex lançait l'assiette de collecte sur le visage de Matt.) Mais il y a plus que cela.
Il est difficile de surestimer à quel point les deux moitiés de l’épisode sont magnifiquement équilibrées, ou même comment elles fonctionnent mieux en tandem qu’elles ne le feraient seules. Supprimez le combat à l'église et vous vous demanderez peut-être pourquoi le flash-back de la trame de fond de Karen, aussi excellente soit-elle, fait partie de Daredevil du tout plutôt qu'un drame traditionnel - ou pourquoi Daredevil dérange avec le costume du tout quand il peut servir de conflit et de tragédie si convaincant sans lui.
Mais supprimez le flashback de Karen, et une grande partie de la vie émotionnelle du combat de l’église va avec. Bien que rien sur la trame de fond de Karen ne soit référencé purement et simplement pendant la bataille - il n'y a même pas d'échos implicites entre les deux événements, du moins pas plus que n'importe quelle autre scène de combat à vie ou à mort à laquelle Karen participe - notre expérience de cette horrible nuit dans sa vie et son terrible matin après informe inconsciemment notre expérience de l'attaque contre l'église et le combat de Matt Murdock pour l'arrêter. Le hurlement de désespoir de son père, le désespoir voué à l'échec de son frère pour qu'elle ait une vie meilleure, le virage inattendu de son petit ami vers le meurtrier, le bannissement de son père de chez eux, sa propre cruauté émotionnelle à propos de la mort de sa mère, et juste le général sens que tout ce qu'il faut pour que la vie devienne irrévocablement incontrôlable, c'est une heure ou deux de mauvaises décisions avec des ramifications qui dureront des décennies - tout cela est un rayonnement de fond, qui nous ronge en tant que Karen, Matt, Dex, le père Paul et le des paroissiens malchanceux se battent pour survivre.
En fin de compte, nous savons que Matt Murdock n’est pas mort, car c’est son émission; l'image de Karen pleurant alors qu'elle berce son corps dans l'église n'est qu'une inversion sexiste d'un moment célèbre de la bande dessinée, c'est tout (avec l'avantage supplémentaire d'évoquer le Avoir de la pitié , bien sûr). Karen elle-même ne sait peut-être pas que l'histoire ne se répète pas, mais nous le savons.
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Ce qui signifie que le lien le plus direct entre l’expérience de Karen de perdre quelqu'un qu’elle aime après l’avoir mis en danger et les événements de cet épisode… est avec Wilson Fisk. Cet homme est certes un maître manipulateur, et le regarder enrouler Dex comme un jouet et le faire perdre est pour le moins désagréable. Mais il n’ya aucune raison de douter de sa sincérité quand il parle de Wesley, l’associé que Karen a tué; l'homme vraiment a été L'ami de Fisk, et Fisk vraiment a fait pensez à lui comme à un fils. Les relations étonnamment chaleureuses de Fisk avec beaucoup de ses associés, de Wesley et sa petite amie Vanessa en bas, ont été une caractéristique distinctive de la première saison, une qui en a fait l'un des super-vilains les plus intéressants que le genre ait vu. Il est difficile de rentrer dans la tête de Fisk même lorsque les monologues et les visions nous invitent à l’intérieur, mais son amour pour son défunt ami, son chagrin après sa mort - tout cela est légitime, et Karen et lui ont ces sentiments en commun. La différence est que si Karen se blâme, Fisk, comme toujours, n'est capable que de blâmer les autres.Dans l'ensemble, c'est aussi une bonne heure de divertissement de super-héros que vous êtes susceptible de voir. Les performances brutes et nuancées de Tergersen et Woll, la maîtrise de Garcia Lopez avec les combats légers et corps à corps de la Nouvelle-Angleterre, et une structure dans laquelle le réaliste et le fantastique travaillent ensemble pour se rendre meilleurs qu'ils ne le seraient seuls - c'est un modéliser l'assaut sans fin des films et des émissions de Marvel et de DC, jusqu'à et y compris la prochaine adaptation de Gardiens du les restes équipe, devrait chercher à imiter. Amen.
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.
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