David Cronenberg ne se contente pas de faire un retour remarqué avec Crimes du futur - maintenant Hulu – mais un retour à la forme classique. Au milieu d'un renouveau d'horreur d'art et d'essai (résurgence? Revigoration?) Qui remet souvent l'expression «horreur corporelle» dans nos bouches humides et humides, il est logique que le gars qui a essentiellement inventé le sous-genre montre à tout le monde comment le maître le fait , avec un film au slogan ingénieux : 'La chirurgie est le nouveau sexe'. Depuis 1999, le merveilleux WTFer existence , Cronenberg a évité ses tropes emblématiques à facteur élevé (bien qu'un argument solide puisse être avancé que la scène de combat extrêmement nue dans les bains publics dans Promesses orientales est juste une horreur corporelle d'un autre type), faisant, pour lui du moins, des psychodrames et des thrillers relativement conventionnels. Alors c'est avec une joie perverse qu'on s'assoit pour regarder Crimes du futur , qui promet de nous retourner l'estomac. Du moins, nous l'espérons, car nous aimons cela pour une raison quelconque.
CRIMES DU FUTUR : STREAM IT OU SKIP IT ?
L'essentiel: Un certain type d'apocalypse semble s'être produit; on se croirait dans une ère post-internet. En outre, un âge post-peinture, car toute la peinture à chaque endroit est écaillée, fissurée, écaillée et usée. L'éclairage est également presque toujours faible et ombragé. Nous rencontrons un garçon qui peut consommer et digérer du plastique, ce qui est inquiétant. Les sentiments de sa mère sont plus extrêmes - elle l'étouffe avec un oreiller dans un acte de dégoût rageur qui implique un désir de l'éliminer du pool génétique. Ailleurs: Une chose - aucune autre description ne lui correspond - ressemblant à une cosse de coléoptère géante et inversée est suspendue à un plafond sur des câbles en forme de tentacule. Il s'agit d'un lit biotechnologique, une chose coriace dans laquelle vous vous branchez via des appendices qui semblent avoir été retirés de la poubelle d'autopsie extraterrestre. Saul Tenser (Viggo Mortensen) dort ici, un peu paisiblement on l'espère, car pour la plupart d'entre nous, cela ressemble à un cauchemar nocturne. Et puis il s'assoit dans une chaise biotechnologique osseuse qui l'aide à prendre son petit-déjeuner en le secouant et en stimulant son corps d'une manière ou d'une autre, et comment cela fonctionne et pourquoi il en a besoin est un mystère, une chose conceptualisée par un puissant grand cinglé (Cronenberg) pour nous faire ressentir… quoi ? Effrayé? Fasciné ? Bouleversé? Bien sûr, tout ça.
Saul est un spécimen humain unique à bien des égards. L'humanité a évolué au point où la grande majorité des gens ne ressentent plus la douleur, et il est la rare exception. (Laissez à Cronenberg le soin de concocter une réalité post-douleur qui est loin, loin, loin du paradis. Loin.) Son corps génère également régulièrement des organes vestigiaux jusque-là inconnus de la science. Soigné! Son incubation desdits organes semble être - 'semble être' étant une phrase clé dans la description de ce film, qui garde le contexte sommaire et/ou suggestif - la source de sa douleur, car sinon, il est allongé paisiblement, éveillé, pendant la chirurgie au fur et à mesure que lesdits organes sont prélevés. Supprimé pour un public en direct, je pourrais ajouter, car dans ce futur, la télévision en streaming semble avoir été remplacée par la chirurgie en tant qu'art de la performance (représentée avec un mélange décevant et peu convaincant d'effets pratiques et CG). Et Saul est une superstar, douée par son cas de 'syndrome d'évolution accélérée'. Son partenaire dans l'art et, semble-t-il, dans la vie, est Caprice (Lea Seydoux), qui opère à l'aide d'une 'unité d'autopsie' biotechnologique. C'est un acte très sensuel, avec des pulsations et des gémissements et des gens qui regardent comme s'ils ne devraient pas regarder mais ne peuvent pas s'arrêter. Et puis, quand Saul et Caprice ont terminé, ils apportent l'orgue au 'National Organ Registry', afin que les employés officiels du gouvernement, Wippet (Don McKellar) et Timlin (Kristen Stewart), une fangirl de Tenser complètement éblouie, puissent le cataloguer.
L'intrigue flotte dans la vie de Saul et Caprice comme l'air de terreur qui accompagne l'apparente impasse évolutive de l'humanité. Il s'agit du père du garçon assassiné, Lang (Scott Speedman), qui est fréquemment vu en train de manger d'étranges friandises violettes; dans une scène, un homme non identifié prend une bouchée et meurt presque instantanément. Une paire de réparatrices biotechnologiques (Lihi Kornowski et Tanaya Beatty) participe à une sorte de soulagement comique presque indescriptible. Un détective ( Welket Bungue ) veut infiltrer un groupe d'extrémistes évolutionnaires, sollicitant l'aide de Saul, qui garde son implication secrète de Caprice. Tout cela va quelque part, mais où exactement, je n'en avais aucune idée.
Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Après m'être frotté les mains partout Crimes du futur et peut-être glisser de près pour le renifler et le lécher un peu, cela ressemble à un film sœur pour existence , bien qu'initialement moins efficace, le rendant ainsi en dehors de l'œuvre classique de Cronenberg (qui comprend, sans ordre particulier, Numériseurs , La mouche , Vidéodrome , Accident , Une histoire de violence , Promesses orientales et Sonneries mortes ). Compte tenu des récents films d'horreur corporels extrêmement efficaces, Julia Ducournau a surpassé Cronenberg avec le merveilleux dérangé Titane .
Performances à surveiller : La performance de Seydoux est la plus proche que le film soit émotionnellement accessible, et elle est prête à relever le défi. Sinon, Stewart est délicieusement bizarre en tant que voleur de scène résident qui ne passe pas assez de temps à l'écran.
Dialogue mémorable : Saul: 'Je suis désolé, je ne suis pas très doué pour l'ancien sexe.'
Sexe et peau : En ce qui concerne le «vieux» sexe, nous avons quelques yeux pleins de nudité frontale féminine. 'Nouveau' sexe, lancez la douche froide pour des scènes dans lesquelles des scalpels coupent des torses afin que nous puissions voir quelles choses folles, jusqu'ici invisibles, existent à l'intérieur.
Notre avis : Je suis heureux d'annoncer que les fétiches déroutants et déconcertants de Cronenberg sont pleinement intacts après un certain temps hors de la sphère publique. Votre tortillement est un acte d'exultation ! Mais Crimes du futur - lié en titre uniquement au premier court métrage de Cronenberg - conserve certaines des qualités discrètes de son travail post-2000 en ce sens qu'il ne se termine pas par l'explosion gluante et dégoûtante de pus et de boue de la tragédie de Brundlefly, mais par un sourire sournois qui implique quelque chose semblable à l'espoir. Espoir pour la persévérance de la race humaine, bien que notre humanité puisse être à jamais remise en question ; s'il vous plaît réfléchir à la différence.
Tirons un fil. L'arrêt évolutif de la « douleur » dans ce contexte n'est jamais clarifié - clairement, la douleur physique est kaput, mais qu'en est-il de la douleur psychologique ? Le ton sourd du film suggère qu'il est également sur le billot. Le plaisir peut-il exister sans douleur ? Sans doute, non. Le sexe tel que nous le connaissons est coopté par un désir de faire l'expérience d'une 'beauté intérieure' bien trop littérale. Et sans sexe, la reproduction est un point d'interrogation. Sans douleur et sans notre besoin de l'éviter, l'auto-préservation en tant que tactique de survie de base est progressivement supprimée. Lire dans l'environnement physique de ce monde : la nuance de bleu magnifique et robuste de l'océan et les humains vivant parmi les vieilles constructions proches des ruines suggèrent que la nature a rebondi après ce que nous ne pouvons que supposer être une catastrophe environnementale. C'est le sombre portrait d'une crise existentielle. Rappelez-vous, l'évolution n'a pas d'émotion ; c'est un mécanisme.
Peut-être que cette histoire - shambolique, confuse et quelque peu anarchique, mais dense d'atmosphère - fonctionne comme une métaphore de l'engourdissement et de la façon dont elle empiète sur nous comme le crépuscule sur l'obscurité. Et dans le monde faiblement éclairé de Cronenberg, les gens maintiennent leur vitalité par l'expression artistique, aussi étrange et vexatoire soit-elle, conjurant cet engourdissement. Nous regardons les yeux grands ouverts, parfois en reculant, parfois en riant, alors que le cinéaste remplit l'écran d'images sauvages, avec des idées qui ne se cristallisent peut-être pas complètement et proprement, mais qui n'ont peut-être pas à le faire non plus. Crimes du futur peut ne pas être aussi viscéralement satisfaisant que les autres travaux de Cronenberg ; il ne montre aucune compulsion pour l'histrionique, ou le désir de prêcher la politique d'un avenir désastreux. Non, son souci est pour nos âmes.
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– h-townhome (@décider) 2 juillet 2022
Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Crimes du futur n'est pas un nouveau départ ou le sommet de l'horreur corporelle. Mais Cronenberg travaille toujours dans le milieu de la provocation comme un maître.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .
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