Imaginez que le monde souffrait d'une pandémie de communication, où les personnes infectées se promènent en disant des bêtises. À quelle vitesse la société s'effondrerait-elle? Une nouvelle série Netflix de Turquie se déroule dans un monde comme celui-ci, huit ans après une pandémie aussi étrange.
CRÂNE CHAUD : STREAM IT OU SKIP IT?
Tir d'ouverture : Un homme ouvre une caisse de microcassettes, puis prend sa température.
L'essentiel: Au cours des huit dernières années, une épidémie mondiale a affecté la façon dont les gens communiquent. Appelé SDRA, le symptôme principal est que les personnes infectées disent des bêtises ; on les appelle des 'baragouins'. Le virus se propage via ce jabber; si quelqu'un qui ne bavarde pas est exposé au discours d'un bavardage, cette personne peut également être infectée, c'est pourquoi les gens portent des écouteurs antibruit dans les rues d'Istanbul. Une organisation appelée Anti-Epidemic Institution (AEI) a exercé son pouvoir en créant des zones de sécurité et en imposant des couvre-feux.
Murat Siyavuş (Osman Sonant) se retrouve en quelque sorte immunisé contre le virus jabber. Lorsqu'il est exposé – il se teste en écoutant des bandes de jabber – sa tête monte en température tandis que le reste de lui reste normal. Il a également des convulsions, des hallucinations et d'autres symptômes qui tournent la tête. Mais il ne baragouine jamais.
Il s'est caché dans l'appartement de sa mère, Emel (Tilbe Saran); lors d'une course, il voit une jeune femme ( Hazal Subaşı ) lire un livre dans un abribus, et les deux communiquent via des notes écrites. Cela lui donne de l'espoir, un peu comme la fleur qu'il voit pousser à travers le bitume.
Lorsque sa mère le renvoie chercher du savon, il rencontre un jabberer au magasin, ce qui provoque un verrouillage. Il donne ses écouteurs à un enfant qui est piégé à l'intérieur avec lui, et il parvient à s'échapper et à rentrer chez lui en titubant, la tête noyée d'hallucinations.
Après l'incident, Anton Kadir Tarakçı (Şevket Çoruh), l'un des meilleurs enquêteurs d'AEI, veut savoir qui est la personne qui a donné ses écouteurs. Il connaît Murat, qui était linguiste dans un établissement gouvernemental de recherche sur le virus ; lorsque l'installation a pris feu, il est le seul à ne pas être mort ou à ne pas avoir reçu les blasons, et il est porté disparu. Lorsque les écouteurs remontent à Murat, cependant, ses patrons ne veulent pas l'entendre.
Entre-temps, il existe des preuves qu'Özgür Çağlar (Özgür Emre Yıldırım), l'un des principaux chercheurs de cet établissement, est en réalité vivant. Murat sait qu'Özgür est le seul à pouvoir mettre un terme à cette épidémie, alors il s'infiltre d'une manière ou d'une autre au siège de l'AEI pour voir s'il peut en savoir plus - et supprimer son dossier dans le processus.
Quelles émissions cela vous rappellera-t-il ? La sensation sombre et dystopique de Crâne chaud (titre original: Tête chaude ) est très Les morts ambulants -esque.
Notre avis : Écrit et réalisé par Mert Baykal d'après le roman du même nom , Crâne chaud se déroule dans un monde qui n'a apparemment pas de soleil. C'est implacablement gris et terne dans la version d'Istanbul représentée ici, avec rien d'autre que des projets crasseux et des bâtiments industriels dans l'univers de Murat. Les zones de sécurité sont peut-être sûres, mais elles sont surveillées par des agents de l'AEI armés et strictement appliquées. Chacun porte des écouteurs et se promène plus ou moins dans sa propre bulle.
Bien sûr, ce que nous avons décrit n'est pas si différent de la vie telle que nous la connaissons maintenant, où il semble que tout le monde se promène avec la tête dans son téléphone ou porte des écouteurs qui diffusent de la musique ou des podcasts qui nous aident à nous isoler du monde extérieur. . Nous imaginons que c'est à cela qu'il est fait allusion ici, avec un soupçon de COVID et de masquage des peurs. Étant donné l'ampleur de la voix off de Murat dans les dix premières minutes de l'épisode, où il explique exactement en quoi consiste cette épidémie, le spectacle définitivement commence par nous mettre dans un monde dans lequel nous ne voulons pas être.
Mais Murat représente l'espoir, comme on le voit quand il revient sur le début de la pandémie, quand lui et sa petite amie d'alors avaient encore l'espoir que leur équipe, dirigée par Özgür, puisse vaincre ce virus. Il n'a toujours aucune idée de pourquoi il est immunisé, et les visions dans sa tête prennent parfois le dessus sur son processus de pensée, mais à un certain moment du premier épisode, il passe de s'apitoyer sur son sort à penser qu'il doit vraiment voir si Özgür est toujours vivant.
C'est cet espoir, que l'on voit quand il regarde la femme à l'abribus abandonné, ou la fleur percer le béton, qui portera cette série. Nous ne sommes pas particulièrement d'humeur à voir huit épisodes de gens dire des bêtises au milieu de ce qui ressemble à un État policier, alors la course de Murat pour essayer de trouver enfin un remède, tandis qu'Anton poursuit la seule et unique personne qui s'est avérée être immunisé contre ce virus, donnera aux téléspectateurs au moins quelque chose à enraciner parmi toute la tristesse.
Sexe et peau : Aucun.
Tir d'adieu : Alors qu'il marche dans le couloir vers l'appartement de sa mère, il voit un assainisseur d'air en pin rouge dans sa fenêtre, indiquant qu'AEI est à l'intérieur. Il fait un pas en avant, puis change d'avis et se retourne.
Étoile dormante : Hazal Subaşı joue Şule, la femme qui lit un livre dans l'abribus. Sa présence éthérée sera probablement l'une des choses qui motivera Murat dans sa quête d'un remède.
Ligne la plus pilote : Anton est dans une cabine au siège de l'AEI, on lui demande de montrer qu'il n'est pas un baragouin. Il en a marre qu'on lui demande de continuer à parler et dit: 'Si tu n'ouvres pas la porte, je vais t'enfoncer le clavier dans la gorge.' D'accord, alors !
Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Crâne chaud a juste assez de points lumineux pour percer la grisaille du premier épisode.
Joël Keller ( @joelkeller ) écrit sur la nourriture, le divertissement, la parentalité et la technologie, mais il ne se leurre pas : c'est un accro de la télévision. Ses écrits ont été publiés dans le New York Times, Slate, Salon, rollingstone.com , vanityfair.com , Fast Company et ailleurs.