Enfin, enfin, enfin, le chef-d'œuvre culte d'Andrzej Zulawski en 1981 Possession fait ses débuts en streaming, grâce aux malades toujours aimants de Frémir . Aucune hyperbole exprimée en réaction ou en description ne peut correspondre à ce que le film lui-même offre - c'est l'un des films les plus notoires et les plus dérangés jamais réalisés, puisé dans les profondeurs psychologiques les plus sombres de son réalisateur et de ses interprètes, y compris Isabelle Adjani et une pré-célébrité Sam Neil. Il a été interdit (surnommé l'un des 'vidéo méchants' du Royaume-Uni), édité pour une consommation plus facile (plus de 40 minutes ont été coupées pour sa sortie aux États-Unis) et salué à Cannes, qui l'a nominé pour la Palme d'Or et a proclamé Adjani meilleur actrice pour une performance sans précédent ni depuis. Possession est un film qui s'infiltre dans vos os et corrode votre âme et c'est pourquoi il doit, doit, doit être vu, afin que vous ne puissiez jamais, jamais, jamais le retirer de votre mémoire.
POSSESSION : STREAM IT OU SKIP IT ?
L'essentiel: Anna (Adjani) a terminé. N'est plus amoureux. En finir. Mark (Neill) revient à Berlin-Ouest après sa dernière mission d'espionnage et il est à peine sorti du taxi et sur le trottoir avec ses bagages quand Anna lui dit qu'ils ont fini. La seule question est pourquoi. Ils ont un jeune fils, Bob (Michael Hogben), apparemment le produit d'une union physique insatisfaisante pour Anna. Mark creuse un peu et apprend qu'elle garde un amant nommé Heinrich depuis un certain temps maintenant. Il lui demande de but en blanc si elle a couché avec Heinrich et s'il est un amant supérieur, et elle répond de but en blanc, oui, et oui. Ils se disputent dans un café et il le détruit d'une manière qui ressemble à ce que vous m'avez fait faire et est attaqué et maîtrisé, empilé par des serveurs et des chefs. Il emménage dans un hôtel et boit, se tord, se débat et transpire au lit pendant des semaines. A proximité, le mur de Berlin se profile. Cela coupe une ville en deux, et les rues de cette ville semblent souvent si étrangement vides.
Maintenant, ce ne sont pas seulement des combats entre Anna et Mark. Ce sont des donnybrooks rugissants et lyriques - des gifles, des poings, des choses dites qui ne peuvent pas être non dites, hurlées et beuglées dans des crises de cruauté tourmentées. Tout ce qu'il veut, c'est qu'elle reste et tout ce qu'elle veut, c'est partir et tout s'exprime dans des crises d'animosité sans entrave, comme s'il n'y avait rien entre leurs identités et l'air. Mark retourne à l'appartement pour trouver Bob enduit de nourriture, laissé seul depuis trop longtemps. Anna a agi de manière excentrique, disparaissant pendant des jours. Son amie Margie (Margit Carstensen) aide à prendre soin de Bob, malgré le fait qu'elle et Mark sont souvent en désaccord - 'Je détester toi, Margie, siffle-t-il. Mark rencontre l'enseignante du garçon, Helen, et est choqué d'apprendre qu'elle est le sosie d'Anna (également joué par Adjani), bien que calme, chaleureuse, accueillante et aux yeux verts vibrants. Il affronte Heinrich (Heinz Bennent), et Heinrich le bat sanglant, un alpha étrangement érudit battant le bêta malheureux avec une rafale de manœuvres bizarres mêlant arts martiaux, danse et yoga.
Le fait est que ni Heinrich ni Mark ne savent où se trouve Anna. Elle se présentera à l'appartement pour serrer Bob dans ses bras, hacher de la viande et la couper avec un couteau à découper électrique qu'elle met à son propre cou et que Mark utilise pour trancher son poignet trois fois - comme vous le faites lorsque vous êtes dans le les affres du désespoir conjugal – et puis elle disparaîtra à nouveau. Alors il engage un détective et la suit jusqu'à un appartement où l'inconcevable s'est produit. Non, vraiment, c'est inconcevable. Vous pourriez vous attendre à quelque chose d'horrible et horrible, mais pas cette . C'est tellement fou, ça transcende la métaphore. C'est le fourrage brut des cauchemars - le fourrage brut des cauchemars qui fait des bruits de squelching grossiers alors qu'il se tord dans une mare de sa propre boue suintante viscérale. À ce stade, il n'est pas tout à fait clair si Mark veut toujours qu'Anna revienne, mais si c'était moi, j'appellerais un avocat spécialisé dans le divorce et commencerais à répartir les livres et les ustensiles de cuisine.
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Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Tête de gomme , Une orange mécanique , Flamants Roses et d'autres films de minuit incroyablement peu recommandables qui vous laissent des cicatrices.
Performances à surveiller : Adjani est à la fois belle et terrifiante en tant que femme exécutant toutes ses envies irrationnelles. Elle est si bonne qu'elle lévite presque à travers le film, invoquant apparemment le fourrage le plus sombre de son subconscient pour la caméra. Possession La notoriété de découle de The Sex Scene, qui est un acte de bravoure à l'écran. Mais son moment le plus vulnérable est une séquence dans laquelle Anna souffre d'une dépression psychotique sur un quai de métro, écumant et se débattant comme si elle était ensorcelée par un démon, faisant une fausse couche alors qu'une variété de substances liquides horribles émergent de divers orifices. Adjani semble avoir perdu le contrôle d'elle-même pendant le tournage de Zulawski. C'est un moment de tous les temps parmi une performance de tous les temps.
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Dialogue mémorable : Anna : « Il est très fatigué. Il m'a fait l'amour toute la nuit.
Sexe et peau : Oui. Vous ne voulez pas savoir. Mais oui, en effet, affirmatif. Vous ne serez probablement pas excité.
Notre avis : Avec Possession , Zulawski réduit l'amertume d'un mariage brisé à une rage primordiale. Le cinéaste subissait un horrible divorce lorsqu'il a conçu le film et avait récemment été contraint de quitter son domicile en Pologne communiste en raison du contenu difficile de son travail - et il canalise donc son exil émotionnel et physique dans cette histoire psychotique sur le sexe, la politique , la religion et notre moi idéal, et bien sûr l'idée centrale du titre : peut-on être possédé par un autre, en particulier son amant ? Par son pays ? Par une force surnaturelle, que ce soit dieu ou démon ?
La seule façon de décrire les performances ici est 'post-histrionique'. Adjani et Neill n'essayent pas d'atteindre la rangée arrière - ils l'effacent. Leur travail fait Kramer contre Kramer ressembler Mon dîner avec André . Mark et Anna s'éviscèrent verbalement avec une sauvagerie sans cœur dans une démonstration de suraction furieuse qui atteint une quasi-abstraction grâce à l'art de la performance, et Adjani et Neill auraient été épuisés émotionnellement au moment où le tournage s'est terminé – et nous, en tant que spectateurs, pouvons ressentir cette extrémité de l'émotion, alors que les performances menacent de sauter de l'écran pour nous terrifier dans le confort de nos maisons. L'encouragement de Zulawski à une telle hystérie rejoint celui de Werner Herzog. Coeur de verre , dans lequel les membres de la distribution ont joué sous hypnose ; une telle exagération du comportement humain dans les deux sens reflète à la fois la pureté de l'expression et l'esprit de provocation.
Et puis il y a la créature. Je crains que le décrire ne le ruine non seulement pour les téléspectateurs qui n'ont pas encore vu ce trésor du Grand Guignol d'un film, mais ne lui rendra pas justice non plus. Je dirai qu'il a des tentacules et quelque chose qui ressemble à un visage, et j'en resterai là. C'est une création du concepteur d'effets spéciaux Carlo Rambaldi, qui a pris en sandwich Possession entre son travail oscarisé sur la conception d'extraterrestres Extraterrestre et E.T. . Cela semble être une manifestation des désirs cardinaux d'Anna; c'est hallucinant et au-delà du vil; c'est une œuvre d'art; Je l'aime, je l'aime tout simplement.
Possession les complexités déroutantes et les ouvertures déconcertantes en font une œuvre singulière, plus folle encore que Lynch et Cronenberg ; c'est le seul des films de Zulawski à atteindre une renommée interculturelle (peut-être pas par hasard, c'est aussi son seul film en anglais), et ressemble à l'œuvre d'une vie, avec toutes ses peurs et ses angoisses durcies et condensées en un cauchemar de deux heures - psychodrame logique. La frontière entre l'affection et le dégoût n'a jamais été aussi mince.
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John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .