Lorsque David Lynch a commencé à parler à la presse au printemps dernier de la première imminente de Twin Peaks: le retour , il a souvent fait référence à la série limitée comme un long métrage en 18 parties . Le spectacle était unitaire; plutôt que de considérer chaque épisode comme sa propre entité distincte, ils ont servi de panneaux qui se sont solidifiés en une seule œuvre d'art à la fin.
Bien sûr, aucun de nous n'a pu faire l'expérience Twin Peaks: le retour comme un long métrage en 18 parties alors que l'émission était diffusée tout au long de l'été. Nous avons maintenant cette capacité. J'ai décidé de voir quoi Twin Peaks: le retour était comme un film, alors je me suis assis et j'ai regardé l'intégralité de la série en une seule fois. Il y a eu quelques pauses dans la salle de bain en cours de route, mais sinon, j'ai parcouru du début à la fin, donnant à Lynch et à l'opus magnum de Mark Frost le traitement prévu. J'ai découvert en cours de route des choses que je n'avais pas détectées la première fois et que je n'aurais probablement pas pu me révéler en visionnage d'une semaine à l'autre.
Tout sort maintenant, coulant comme une rivière.
Margaret Lanterman, alias la Log Lady (Catherine Coulson), déclare cela à Hawk (Michael Horse), ostensiblement comme une déclaration pour ce que Hawk et sa cohorte découvriront sur Dale Cooper, son sosie et la bataille épique entre les forces du bien et mal que nous appelons Laura et Judy. La déclaration pourrait tout aussi facilement faire référence à la façon dont Lynch et Frost ont assemblé la série. Bien que chaque épisode présente certaines normes intrinsèques en matière de récit, de thème et de personnage, celles-ci se dissipent lorsque chaque épisode est enchaîné. Ce qui émerge est un flux narratif continu, où chaque scénario disparate semble s'enchaîner sans effort.
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Cela compte de deux manières importantes. Premièrement, les informations importantes pour l'intrigue centrale sont intégrées dès le début, ouvrant lentement et délicatement le mystère au fur et à mesure que la série progresse. La toute première scène de la nouvelle série contient des plans de la finale de la saison deux de Laura Palmer (Sheryl Lee) dans la salle rouge disant à Cooper (Kyle MacLachlan) qu'elle le reverra dans 25 ans. Lorsque la première partie a été diffusée en mai, cette répétition était une manière mignonne d'annoncer que le réveil était arrivé comme promis. Maintenant que nous avons vu ce qui arrive à la fois à Cooper et (éventuellement) à Laura, nous comprenons que toute la série était une configuration pour la réunion de ces deux individus.
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La deuxième scène est celle de Cooper et du pompier (Carel Struycken) dans la loge blanche, où le pompier dégage une série d’indices dont la signification sera payante dans la conclusion de l’histoire. 4-3-0 fait référence au kilométrage que Cooper et Diane (Laura Dern) doivent parcourir (d'où?) Pour traverser un espace métaphysique potentiellement nouveau. Écouter les sons se lit maintenant comme un avertissement, car le son de grattage émanant du phonographe du pompier semble soudain effacer Laura Palmer de la tentative de Cooper de la sauver de son meurtre en 1989. Richard et Linda ne sont pas des personnages que nous avons rencontrés pendant le série, mais plutôt des noms attribués à Cooper et Diane dans la nouvelle réalité dans laquelle ils entrent après avoir traversé.
Cette technique de représentation d'un événement mystérieux, pour que cela soit rentable plus tard, émerge également dans des scénarios plus petits. Le Dr Jacoby (Russ Tamblyn) reçoit une mystérieuse livraison de pelles dans la partie 1. On le voit en train de les peindre en or dans la partie 3. Ce n'est que dans la partie 5 que nous sommes traités pour la première apparition du Dr Amp, et que les pelles sont destiné à la vente à des téléspectateurs crédules comme un moyen de vous sortir de la merde. Lynch étend l'histoire à travers trois épisodes différents, et la grande révélation finit par être beaucoup plus drôle en conséquence.
Le premier avertissement de la Log Lady à Hawk dans la partie 1 qui porte ses fruits dans la partie 7. La découverte d'un corps à Buckhorn dans la partie 1 qui s'avère est le major Garland Briggs (Don S. Davis) dans la partie 9. Jerry Horne (David Patrick Kelly ) odyssée qui commence sérieusement dans la partie 7 et devient à la fois hilarante et horrible dans la partie 16. Le cri ralenti de Sarah Palmer de Laura! que Gordon Cole affronte dans la partie 10 et semble déclencher un réveil chez Carrie Page (Lee) dans l’un des plans de la série. La nature hantée de Sarah Palmer et de sa maison, évoquée dans les parties 2 et 12, a eu un effet dévastateur dans les parties 14, 17 et 18. À maintes reprises, Lynch et Frost plantent des graines narratives qui commencent lentement à pousser et enfin à fleurir à la fin de la série.
En effet, le plus gros fil de tous - la bataille entre Laura et Judy, et l’intervention ratée de Cooper là-dedans - se resserre une fois que vous le regardez se dérouler dans son intégralité, en particulier l’identité de Judy et sa fonction dans l’histoire depuis le tout début. L'expérience (Erica Eynon) apparaît dans la boîte en verre de New York dans la partie 1, assassinant les deux jeunes amants. Le sosie de Cooper dit à Ray et Dariya dans la partie 2 qu'il cherche des coordonnées pour arriver à quelque chose que Hawk suggère plus tard à Truman dans la partie 11 est une force sombre et toute-puissante.
L'expérience réapparaît dans la partie 8, libérant BOB à la suite de l'essai nucléaire de la Trinité, ce qui implique son statut de mal primordial. Preston montre à Cole et Albert une photo du sosie de Cooper à l'intérieur de cet entrepôt de New York dans la partie 11, suggérant qu'il est le mystérieux milliardaire finançant le projet, et que l'expérience est vraiment ce que le sosie cherche vraiment.
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L’expérience libère également l’œuf qui fera éclore l’insecte volant et rampera dans la bouche de la jeune fille en 1956 au Nouveau-Mexique. Cet insecte, incidemment, porte la même trompe que celle vue sous le visage de Sarah Palmer lorsqu'elle attaque le camionneur dans la partie 14. Lorsque le sosie de Cooper atteint enfin les coordonnées, il est emmené à la loge blanche et une photo de la maison Palmer apparaît sur le écran de théâtre. Le pompier le fait glisser sur le côté, envoyant à la place le sosie au poste de shérif de Twin Peaks. Chacun de ces points de données s’ajoute au fait que l’expérience et Judy sont une seule et même chose, et que le sosie de Cooper souhaite trouver et peut-être tirer le pouvoir de cette force négative extrême. Ce n'est peut-être pas une manière conventionnelle de raconter une série d'événements, mais c'est néanmoins efficace d'une manière monumentale une fois que vous voyez toutes les pièces à leur place. Lynch se réfère souvent à son travail comme un puzzle complet dans une autre pièce, et il reçoit chaque pièce une à la fois, dans le désordre. Sa reconstruction est ce qui rend son meilleur travail si peu conventionnel et si convaincant.
Bien sûr, tous ces courants narratifs ne parviennent pas à une conclusion quelconque. Nous ne savons pas ce qu'il advient de Red (Balthazar Getty) et de son opération de trafic de drogue. Nous ne savons pas ce qui arrive à la fille de Shelly, Becky (Amanda Seyfried), ou si son mari capricieux, Steven (Caleb Landry Jones), s’est suicidé dans les bois. Et ne me lancez pas sur la longue liste des enfants du relais routier qui apparaissent pendant quelques minutes, pour ne plus jamais être revus.
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Si la notion de flux caractérise la fonction narrative des intrigues primaires, le concept peut également s'appliquer à la fonction thématique de ces impasses narratives. Lynch a répété à plusieurs reprises que l'un des plus forts appels de Pics jumeaux était l'occasion de raconter une histoire sans fin - de faire exister le récit dans un état de déroulement continu, de sorte qu'il puisse tout envelopper de la même manière qu'un univers en expansion constante pourrait engloutir l'espace négatif. C’est ce que représentent Red, Becky, Steven, Beverly et Tom Paige (Ashley Judd et Hugh Dillon), l’adjoint Jesse Holcomb (James Grixoni) et le collage des enfants de la rade. Double Peaks (et Twin Peaks) jaillit d'une vanité centrale - le meurtre de Laura Palmer - et rend un monde où des histoires se cachent à chaque coin de rue. Ils peuvent ne pas tous se résoudre, mais ils existent tous. Nous voyons simplement leurs milieux plutôt que leurs débuts ou leurs fins.
C’est là que je pense qu’un critique comme Alan Sepinwall ne parvient pas à saisir les ambitions de Lynch et Frost. Dans sa dernière chronique récapitulative à Uproxx, Sepinwall résumait un thème sur lequel il avait insisté toute la saison : que la série était complétée par des non-personnages, des impasses narratives et d'autres indulgences qui ne servaient qu'à détourner l'attention de ce que Lynch, Frost et sa société faisaient si bien. Pourquoi ces histoires étaient-elles dans la série au départ? Ils ont répondu au besoin de Lynch de combler toutes ces heures supplémentaires qu’il a mis à profit pour lui offrir Showtime. Selon Sepinwall, Lynch a pu convaincre Showtime de lui donner plus d'argent et plus d'épisodes, puis il n'avait pas assez d'histoire intéressante à remplir tout le temps. Alors il a juste commencé à jeter de la peinture sur le mur et ne s'est pas donné la peine d'étoffer tous ces personnages et les récits qu'ils ont suscités.
Sepinwall fonctionne à partir d'une vision standard de la narration et de la caractérisation. Chaque histoire à laquelle il convient de prêter attention doit se résoudre d'elle-même et être peuplée de personnages riches et bien équilibrés avec une histoire complète et des objectifs reconnaissables. Lynch et Frost semblent rejeter cette idée. Le récit peut être trouvé n'importe où, mais ils choisissent de dépeindre ces récits - pour raconter - d'une manière qui démontre l'énormité tentaculaire du monde même qu'ils dépeignent.
Cela a beaucoup de sens, stratégiquement. Après tout, Pics jumeaux contient non seulement la ville elle-même, mais une dimension alternative qui pourrait servir de remplaçants pour le ciel et l'enfer, avec des forces qui semblent maintenant enfermées dans une lutte manichéenne sans fin. Peut-être Twin Peaks: le retour aurait été tout aussi efficace si Lynch avait coupé toutes ces soi-disant matières étrangères et se concentrait uniquement sur Cooper, Laura, Gordon Cole, Albert Rosenfield et le département du shérif de Twin Peaks. Un tel sacrifice aurait dilué l'expérience de ce monde en tant que monde , et les mondes contiennent des multitudes.
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Ce que Sepinwall et d'autres qui pourraient partager ses points de vue choisissent d'ignorer, c'est que la série originale fonctionnait de la même manière, bien que dans un mode narratif différent. L'enchevêtrement Packard-Martell-Horne a essentiellement joué le même rôle à côté de l'enquête sur le meurtre de Palmer. Il en va de même pour le triangle amoureux Norma-Ed-Nadine. Lynch et Frost ont essentiellement dépouillé ces types de branches narratives à leurs essences dans Le retour . Nous obtenons des bribes de conversations qui ont une grande signification entre les personnages, mais Lynch et Frost suppriment activement cette signification.
Ce n’est pas non plus un hasard si presque tous ces personnages vivent à Twin Peaks. Les personnages des scénarios de Las Vegas et du Dakota du Sud, de Diane au FBI en passant par le PD Buckhorn en passant par le doppelgänger de Cooper et les associés de Janey-E Jones, Bushnell Mullins et les frères Mitchum, tous ces gens travaillent soit pour résoudre le mystère de Cooper ou finalement pour aider sa mission. C'est de Twin Peaks, cependant, que cet étalement narratif émane. C'est, à bien des égards, le centre de l'univers et l'immensité qu'il contient.
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Enfin, la conception structurelle de Lynch et Frost réunit ces deux fonctions narratives en les éditant côte à côte, autour et à travers l’autre, de sorte que chacune ait le même poids. La comédie de Dougie Jones, et le suspense entourant le réveil de Cooper, vit à côté du quasi-rendez-vous de Ben et Beverly, qui vit à côté de la lutte de Shelly pour aider Becky en difficulté, qui vit à côté de l'enquête de Cole, Albert et Tammy Preston sur Briggs, Diane et Cooper, qui vit à côté de la quête du sosie de Cooper pour obtenir les coordonnées qui le mèneront à Judy. Je ne dirais pas que la menace de suicide de Steven Burnett dans les bois a le même poids narratif ou émotionnel que le rêve de Monica Bellucci de Cole, mais le montage de Lynch implique que l'un ou l'autre pourrait être à l'honneur dans l'histoire. Cette histoire ne se termine jamais, et cela signifie que chaque personnage peut se mobiliser et être important.
Regarder la série un épisode à la fois atténue cet effet remarquable. Nous n’avons pas l’occasion de voir aussi clairement à quel point l’intrigue avance grâce à la stratégie de semis de Lynch et Frost. Nous ne ressentons ni l’unité texturale de tous ces nouveaux personnages, ni la stase sinueuse de certains anciens. (Quelqu'un devrait écrire sur l'importance d'Ed, Norma, Nadine, Jacoby, Bobby, Janey-E et Sonny Jim étant les seuls personnages à avoir des fins heureuses.) Ce n'est que lorsque nous voyons l'œuvre dans son intégralité que sa pleine puissance peut être apportée. porter sur nos sens et nos émotions.
Personne n'est jamais venu près d'essayer quelque chose comme ça dans le récit traditionnel de la télévision américaine. Certains fioritures ont peut-être trouvé leur chemin de manière ordonnée et concentrée, mais personne n'a jamais osé tenter de structurer une saison entière de télévision de cette manière. Bon sang, pas trop de films le tentent non plus. L'érudit Kristin Thompson a demandé un jour si, au juste comment il y a un cinéma d'art, pourrait-il jamais y avoir une télévision d'art? Elle a utilisé la série originale de Pics jumeaux comme preuve qu'il pourrait encore y avoir une telle tradition. Twin Peaks: le retour le prouve sans l'ombre d'un doute.
Evan Davis est un écrivain vivant à New York. Suivez-le sur Twitter: @EvanDavisSports .