Décider Après La Tombée De La Nuit

La comédie sexuelle des années 1970 de MUBI est la libération des femmes à l’italienne | Décideur

Les États-Unis ont connu une révolution sociale majeure dans les années 60 et au début des années 70, mais ce n’était pas un phénomène strictement américain. Alors que les droits civiques, les mouvements de libération des femmes et des LGBT, les manifestations contre la guerre du Vietnam, les drogues psychédéliques et la révolution sexuelle bouleversaient Ozzie et Harriet En Amérique, ces mêmes forces opéraient dans des mesures différentes partout dans le monde.

Un mouvement anti-guerre a ébranlé l'Australie à cause de son implication au Vietnam, le Royaume-Uni a aboli les lois contre l'avortement et l'homosexualité et a rendu la pilule contraceptive universellement disponible, et les manifestations en France ont conduit à une grève de l'emploi dans tout le pays. Des personnalités littéraires internationales commeIris Murdoch (irlandais), Vladimir Nabokov (russe) et Kingsley Amis (anglais) étaient aussi importants pour le canon littéraire de l'époque que n'importe quel romancier américain. Harold Pinter (anglais), Samuel Beckett (irlandais) et Tom Stoppard (tchèque) étaient des dramaturges de premier plan aux États-Unis. Et les deux groupes les plus populaires au monde - les Beatles et les Rolling Stones - venaient du Royaume-Uni.

L'écart était sans doute plus large dans le film. Films américains populaires du début des années 1960 comme Cléopâtre et L'homme de la musique ont été produits en entreprise et largement ciblés pour un public de banlieue, et il a fallu attendre les années 1970 pour que ( Conducteur de taxi ), des thrillers graveleux ( La connexion française ), films d'horreur ( L'Exorciste ) et les films de peau ( Gorge Profonde ) prendrait de l'importance aux États-Unis - époque à laquelle les cinéastes européens avaient passé une décennie ou plus à définir et à trouver un attrait populaire pour tous ces genres.



Le Suédois Ingmar Bergman et les réalisateurs de la Nouvelle Vague française comme Jean-Luc Godard et François Truffaut reçoivent une grande partie de l'attention critique pour leurs films arty et stimulants, mais les réalisateurs italiens s'amusaient beaucoup plus. Divorce à l'italienne (1961) a remporté un Oscar pour le scénario original pour sa version comique d'une époque où le divorce était illégal en Italie.Quand Sophia Loren a remporté un Oscar pour le drame de la Seconde Guerre mondiale Deux femmes (1962), elle avait été dénudant son grand support dans les comédies sexuelles italiennes pendant une décennie.

Alberto Lattuada, qui a travaillé avec Federico Fellini dans les années 1950, a été prolifique et provocateur dans les années 1960, lorsqu'il a réalisé 10 films allant d'un drame sur l'éveil sexuel des adolescents ( Douces déceptions ) à une comédie mafieuse ( Bandit ) à une parodie d'espionnage de science-fiction ( Incomparable ). Dans Venez prendre un café avec nous , Lattuada a réalisé l'une des dernières œuvres de comédie all'italian - une comédie, des films à l'italienne des années 1960 et du début des années 1970 qui commentaient la modernisation de l'économie italienne et l'évolution des mœurs sociales - sur un inspecteur des impôts qui déménage dans un village italien et s'intéresse à trois célibataires célibataires et non sexués.

Photo: MUBI

Ugo Tognazzi joue le rôle principal en tant que version moins flamboyante du propriétaire du club de dragsters qu'il jouerait quelques années plus tard dans La Cage aux Folles . En tant qu'inspecteur Paronzini, il agite du vin autour de sa bouche comme un bain de bouche et parle dans des déclarations à la manière de l'inspecteur Clouseau. (Il ressemble aussi étrangement à Peter Sellers dans La panthère Rose .) C’est une figure de retour d’âge moyen - un type de Don Draper sûr de lui qui a fait la guerre et qui a fière allure dans un costume.

Tognazzi s'insinue dans la vie des sœurs Tettamanzi - la Fortunata (Angela Goodwin) étroitement enroulée, dont les cheveux sont également étroitement enroulés; la grande et maladroite Tarsilla (Francesca Romana Coluzzi), qui a une taupe prothétique au-dessus de sa lèvre de la taille d'un bouton de chemise; et la fragile Camilla (Milena Vukotic), qui sous-entend avoir passé du temps dans un établissement psychiatrique et se moquer comme un singe dans l’une des scènes les plus étranges du film.

Les sœurs sont également des personnages de retour. Dans une Italie qui s'était modernisée, urbanisée et déménagée dans le nord du pays depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, ils vivaient dans une maison sur un petit domaine qu'ils avaient hérité de leur père dans la partie sud de la pays. Dans une Italie où les femmes prenaient la pilule depuis une décennie et où le féminisme montait comme aux États-Unis, les sœurs - jouées par des actrices dans la trentaine et la quarantaine - étaient sexuellement inexpérimentées et naïves du monde extérieur.

Venez prendre un café avec nous , qui fait sa première diffusion aux États-Unis en ce moment sur MUBI, progresse comme un microcosme du déclin du patriarcat dans les années 1960. Tognazzi commence par une évaluation consciencieuse et autorisée des sœurs pour déterminer quelle épouse est la plus appropriée pour lui. Après avoir épousé l'un d'eux, il devient un coureur de jupons prédateur et toujours habilité qui séduit les deux autres. À la fin, cependant, les femmes sont aux commandes.

Photo: MUBI

Le film est avant tout une comédie burlesque avec des gags visuels comme de l'action coq-sur-poulet et un peu de caractère - sans jeu de mots (peut-être un peu) - avec la sous-expression la plus exagérée que j'ai jamais vue. Il y a une scène de Fortunata marchant un peu côte à côte - je vais laisser Ariana Grande expliquer celui-là - après sa lune de miel. Dans les nombreuses scènes du quatuor marchant dans la ville, la sœur la plus récemment déflorée obtient la pole position. (Jeu de mots à 100% prévu.)

La politique sexuelle est un peu inconfortable. Le père des trois sœurs est représenté mourant dans son magasin de taxidermie dans la première scène et les sœurs ont le cœur brisé et en deuil lorsqu'elles rencontrent Tognazzi, de sorte que la représentation du film de lui à la fois comme une figure paternelle et un partenaire sexuel est entièrement intentionnelle. Le film se demande si chaque sœur sait ce qui se passe avec les deux autres, mais elles sont toutes dans un endroit plus émotionnel (et plus épanoui) à la fin.

Venez prendre un café avec nous joue plus comme un heureux accident pour les sœurs Tettamanzi que comme une autonomisation des femmes. C’est presque l’inverse de Neuf à cinq (1980), une comédie d'autonomisation des femmes où les trois femmes leaders créent leur propre destin en kidnappant leur patron sexiste.Pas de bébé, cependant. Le mouvement de libération des femmes était encore quelques années avant son apogée au début des années 1970 et a dû perdre sa virginité avant de pouvoir rugir.

Venez prendre un café avec nous sera disponible pour les abonnés MUBI jusqu'au 27 février.

Scott Porch écrit sur l'industrie des médias en streaming pour Decider et est également un écrivain contributeur pour Playboy . Vous pouvez le suivre sur Twitter @ScottPorch .

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