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Nous devons discuter de la fin de «la cabane dans les bois» | Décideur

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La cabane dans les bois (2012)

Propulsé par Reelgood

En 2012, le scénariste-réalisateur Drew Goddard, le même esprit derrière Cloverfield et Seconde Guerre mondiale , nous a donné La cabane dans les bois . Un hommage satirique à l'horreur de l'adolescence campy avec une torsion comme de l'eau froide sur votre visage, le film a pris d'assaut les festivals et a finalement atterri sur Netflix, où il vit, apparemment de façon permanente pour l'instant, sous la subdivision populaire. Comme tout grand film d'horreur, il vous saisit dès le début, ce qui rend sa célèbre tournure encore plus choquante la première fois. C'est la fin cependant, qui résonne plus complètement et assure la place du film dans le temple de la renommée de l'horreur non officiel. [ Attention: spoilers! ]

Comme les autres efforts de Goddard, qui incluent les premières saisons de Buffy contre les vampires , Alias , et ange , La cabane dans les bois est difficile à étiqueter. Avec un scénario co-écrit par Joss Whedon, ce n’est pas seulement de l’horreur, ni nécessairement un thriller. C’est les deux, mélangés à une satire sombre qui nous fait rire aux éclats, puis se transforme en un centime pour nous rendre assez dégoûtants. Le film sait qu'il se moque des films d'horreur pour adolescents, mais il les loue et les critique également, en analysant la plus grande signification de leurs clichés et thèmes de prédilection, qui est si vivement mis en évidence à la fin.

Puisque nous n’analysons que le dernier acte du film, nous vous mettrons au courant. Dana (Kristen Connolly), la vierge symbolique et seule survivante telle que nous la connaissons, se bat pour sa vie sur les quais de la rive du lac contre Matthew Buckner, membre de la famille des zombies meurtriers Buckner. Les zombies ont été libérés par les techniciens Gary (Richard Jenkins) et Steve (Bradley Whitford) pour terminer le travail afin qu'ils puissent célébrer une autre année victorieuse de torture et de sacrifice d'innocents afin que l'humanité puisse continuer. Tandis que les techniciens et le personnel font sauter du champagne et regardent avec étourdissement Dana se faire lentement battre à mort, le téléphone d'urgence sonne.



Les techniciens apprennent que le travail n'est pas terminé, car Marty est toujours en vie, sauvant Dana des Buckner. Les deux s'échappent dans une tombe, menant au début de l'installation souterraine où d'autres créatures les attendent. Il s'agit d'une pièce non conventionnelle sur le cliché familier du film d'horreur des protagonistes se dirigeant imminemment vers le danger plutôt que de s'enfuir. Où allons-nous aller? Marty demande explicitement à Dana et au public. Touché Marty: que ferions-nous si nous fuyions une famille de zombies orchestrée par des puissances supérieures pour nous tuer? Probablement la même chose.

Ce qui se déroule ensuite est un élément de pur génie. Ayant sauté dans le cube de verre qui abritait les Buckner, Dana et Marty sont maintenant face à face, littéralement, avec leurs pires cauchemars. D'un autre cube, un monstre équipé de scies dans son crâne montre à Dana l'orbe inquiétant qu'elle a trouvé plus tôt dans le sous-sol de la cabine, et il est soudainement clair que les campeurs ont choisi leur destin d'être torturés par les Buckner depuis le début.

Le scénario de Goddard et Whedon joue sur le même voyeurisme qui prévaut dans la télé-réalité. Nous avons choisi… chuchota Dana. Quand nous jouions avec cette merde au sous-sol, ils nous ont fait choisir. Les producteurs, dans ce cas les techniciens, se sont assurés que les concurrents joueraient avec un objet dans la cabine (Dana a lu le journal de Patience Buckner, invoquant les zombies) et choisissaient indirectement comment ils allaient mourir. Puis vint leur disparition: les Buckners, des versions zombies de quand des étrangers dormaient au-dessus de la maison du rivage sur Jersey Shore ou lorsque des amis au hasard organisent des dîners sur le Vraies femmes au foyer de Beverly Hills - ils sont calculés dans le mélange pour perturber la paix.

Puis vint le porno de torture de Dana sur les quais. C'est devenu une seconde nature de la télé-réalité, de l'horreur et même des drames médico-légaux d'exploiter sexuellement leur sujet d'une manière qui est presque fétichisée. Dana était ballottée et jetée comme une pièce de théâtre par Matthew Buckner, alors que les techniciens applaudissaient et célébraient, réconfortés par le fait qu'elle serait bientôt morte. Goddard et Whedon s'assurent que cela soit dramatisé au maximum, juste avant de déchirer le tapis sous nous en ramenant Marty pour sauver temporairement la situation.

Avance rapide vers l'installation: Dana et Marty parviennent à se cacher des troupes envoyées pour les tuer et à appuyer sur le gros bouton rouge de nouveauté, qui déclenche tous les cauchemars à la fois - une purge pour ainsi dire. Ce qui est si puissant dans cette scène, ce n’est pas nécessairement l’effusion de sang, ou le sang pour le gore, mais les nuances révolutionnaires. Il devient clair que les monstres contenus dans l'installation à des fins de divertissement en ont assez et tous les humains sont devenus des ennemis, pas seulement les concurrents. À plus d'un titre, les monstres et les concurrents partagent le même cauchemar: être utilisé.

Mais La cabane dans les bois a été critiqué pour avoir subi le même sort que les types de films d'horreur qu'il se proposait de parodier, le dernier acte nous offre une manière de voir le film comme une critique de la fétichisation et de la victimisation. Dans ce cas, les lignes du mal sont floues entre les monstres et torturés, mais sont clairement dessinées lorsque vous arrivez au sommet de la chaîne alimentaire: ceux qui ont orchestré toute l’épreuve sont les responsables de la disparition du monde.

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Photos: Lionsgate / Netflix, GIFS par Jaclyn Kessel