jon berthal

Récapitulatif de l'épisode 1 d'American Gigolo : The Hustler

Inutile de demander, tu n'auras pas de réponse : le néo-noir 1980 de Paul Schrader gigolo américain est l'une des grandes œuvres du cinéma assez vacant. Vu en 2022, une grande partie de son brio élégant – à part la chanson thème toujours étonnante de Blondie et Giorgio Moroder « Call Me » – tombe à plat, castré par la direction certes délibérément antiseptique de Schader. (La scène de sexe entre les stars Richard Gere et Lauren Hutton, deux des personnes les plus sexy au monde, est peut-être la scène de sexe la moins sexy de tous les temps.) Des comparaisons de pommes à pommes avec celles de Michael Mann Chasseur d'hommes , de William Friedkin Vivre et mourir à Los Angeles. , même celui de Lawrence Kasdan Chaleur corporelle sont… peu flatteurs.

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Pourtant, il y a une magie magnétique étrange dans la performance de Gere en tant qu'arnaqueur haut de gamme qui se retrouve pris dans un mystère de meurtre qui ne le touche qu'à peine, jusqu'à ce qu'il devienne clair qu'il n'a pas d'alibi et qu'il se fait prendre. Il est tellement détaché de l'événement qu'il se convainc à moitié - et le public - qu'il l'a réellement fait, malgré l'absence complète et totale de preuves et de motifs légitimes. C'est une étude fascinante sur l'ambiguïté, sinon un film fascinant dans son ensemble.



Il ne se passe rien d'aussi ineffable dans Ray Donovan L'adaptation en série télévisée de l'impresario David Hollander de l'original de Schrader. Jon Bernthal, sans doute le plus grand exemple de la masculinité américaine blessée du XXIe siècle - plus ou moins son rôle regrettable dans la tournée de rédemption hideuse de Shia LaBeouf – joue le rôle de Julian Kaye, une escorte de grande classe qui a fait 15 ans de prison pour un meurtre qu'il n'a pas commis. Lorsqu'il est disculpé grâce à une confession sur son lit de mort par le vrai tueur, des nouvelles qui lui ont été livrées par le même détective dimanche (Rosie O'Donnell, une explosion absolue) qui l'a effectivement contraint à avouer, il recule dans les rues et fait un tourbillon visite de personnes et de lieux qui étaient autrefois importants pour lui.

Il rend visite à sa mère, Maryanne ( Melora Walters ), qui vit toujours dans le même parc à roulottes où elle l'a volontairement proxénète à l'adolescence avec son voisin. Il rend visite à Lorenzo (Wayne Brady !), un ex-escorte devenu proxénète qui était autrefois l'un de ses meilleurs amis et qui lui offre un canapé pour dormir. Il rend visite à Michelle Stratton (Gretchen Mol !), épouse du baron de la technologie Richard Stratton (Leland Orser) et de sa propre ex-petite amie légitime, dont le fils adolescent s'est enfui avec l'instituteur trentenaire qui l'a agressé. Enfin, grâce à Lorenzo, il rend visite à Olga ( Tu ferais mieux d'appeler Saul 's Sandrine Holt), la madame qui l'a acheté à sa mère quand il était adolescent (joué par Gabriel LaBelle), pour la retrouver en fauteuil roulant et à peine capable de parler. (Julian essaie de déterminer si Olga, surnommée 'La Reine', est le mystérieux 'Keane' dont le meurtrier mourant a dit dimanche qu'il l'avait engagé pour le meurtre.) La nièce d'Olga, Isabelle (Lizzie Brocheré), que Julian a connue dans son enfance, est maintenant en charge, et elle l'oblige à la baiser afin de prouver à nouveau son courage en tant qu'escorte. (Ses gifles et ses grognements sont l'un des rares moments de chaleur réelle de l'épisode.)





Et cela, en substance, est l'intrigue dans son intégralité! Le moteur principal de l'épisode, comme vous l'avez peut-être deviné à partir de ce bref résumé, n'est pas du tout l'intrigue, mais l'ambiance basée sur les personnages, émanant spécifiquement de Jon Bernthal. J'ai eu le plaisir de couvrir son travail dans Le punisseur et Nous possédons cette ville pour ce site Web, et je n'ai pas honte de dire que je ne peux tout simplement pas en avoir assez du gars. Le frisson de regarder Jon Bernthal s'entraîner en prison, conduire une voiture sur l'autoroute, s'allonger langoureusement dans son lit, se promener dans des vêtements coûteux, passer ses mains dans ses cheveux souples, et cetera et jusqu'à la nausée, ne peut être surestimé. Il y a juste quelque chose dans ses yeux marron foncé, son visage de boxeur, son fanfaron physique général qui ne peut être ni imité ni dupliqué. Vous l'avez ou vous ne l'avez pas.

Bien sûr, on pourrait sans aucun doute en dire autant de Richard Gere, qui a créé le rôle de Julian dans le film original de Paul Schrader. (Les rapports selon lesquels cette émission fonctionne comme une suite ajustée au temps du film sont grandement exagérés; il n'y a tout simplement aucun moyen de concilier les événements de ce film, dans lequel Julian esquive un rap meurtrier à la dernière minute grâce à la grâce que lui a accordée le femme qui l'aime, avec les événements de cette émission, dans laquelle il fait 15 ans de dur labeur.) Gere, qui rétrospectivement ressemble à une sorte de prototype Bernthal/David Duchovny, a dépeint Julian comme une belle nullité, une sorte d'idiot sexuel savant dont le polyglottisme et la connaissance de la mode, de la nourriture, des voitures, des chaînes stéréo, de l'art, etc. ne fonctionnaient que comme un moyen de séduire les femmes plus âgées et plus riches. Le grand indice du film est que Julian de Gere avait un appartement rempli de peintures et de photographies encadrées simplement empilées contre les murs, et non accrochées dessus; il savait ce qui constituait le Bon Art aux yeux de son milieu, mais il ne s'en souciait pas assez pour en profiter, car en profiter n'était pas son travail.

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