1899 propose des dialogues en anglais, français, espagnol, cantonais, danois, allemand, polonais et japonais. Le générique d'ouverture répertorie une distribution de plomb supérieure à votre moyenne Jeu des trônes épisode. Les créateurs Jantje Friese et Baran bo Odar l'ont déjà prouvé, avec leur chef-d'œuvre de science-fiction en langue allemande qui fait fondre l'esprit et déforme le temps. Sombre , qu'ils connaissent bien une histoire de genre sombre avec un casting tentaculaire; ici, c'est comme s'ils se regardaient et disaient 'Tiens ma bière'. Vous devez respecter leur ambition, et cet épisode pilote prouve que vous devez également respecter leur exécution.
La première ('The Ship') met en vedette Emily Beecham dans le rôle de Maura Franklin, une Anglaise de formation médicale, en particulier neurologue, mais interdite d'exercice par les lois anglaises contre, vous l'aurez deviné, les femmes pratiquant la médecine. Ou est elle est médecin ? Le spectacle s'ouvre sur un poème d'Emily Dickinson ('Le cerveau est plus large que le ciel') et un flashback hallucinatoire, ou un flashforward, ou un cauchemar, ou tout simplement une hallucination de son incarcération dans un asile d'aliénés, criant à son père ( A obtenu et Andor lourd Anton Lesser) qu'elle n'est pas folle. Quand elle se réveille, ses poignets portent des marques de ligature compatibles avec le fait d'avoir été retenue dans, eh bien, un asile d'aliénés. Deux minutes plus tard, et l'intrigue s'est déjà épaissie.
Il ne fait que s'épaissir à partir de là. Le spectacle traverse les trois classes différentes à bord du bateau à vapeur géant KerberosName — un navire jumeau à un navire appelé le Prométhée , qui a mystérieusement disparu il y a quatre mois. La KerberosName est commandé par Eyk ( Sombre diriger Andreas Pietschmann, l'air hanté et beau comme toujours), un Allemand avec un problème d'alcool à peine dissimulé qui n'interfère pas avec son air d'autorité, tout comme les passagers et l'équipage - y compris son bras droit, Franz (Isaak Dentler) - s'irriter de ses ordres.
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Tout en bas, dans la chambre où le charbon est pelleté dans des fours massifs pour alimenter le navire, nous rencontrons l'ouvrier polonais Olek (Maciej Musial), qui berce une carte postale de la Statue de la Liberté et la promesse d'une réunion avec un être cher émigré, vraisemblablement. En se faufilant pour une pause, il rencontre Jérôme (Yann Gael), un Français qui est à la fois Noir et passager clandestin, ce qui en fait le gars le plus bas de la chaîne alimentaire du navire - du moins, si quelqu'un le désignait comme passager clandestin, puisque il passe de manière convaincante en tant que membre d'équipage.
En pilotage, nous rencontrons Krester ( La pluie 's Lucas Lynggaard Tønnesen), un jeune homme cicatrisé qui demande l'aide de Maura pour soigner sa sœur enceinte Tove (Clara Rosager) malgré la désapprobation de son père Anker (Alexandre Willaume) et de sa mère Iben (Maria Erwolter); seul le troisième frère de la famille, une jeune fille nommée Ada ( Vida Sjørslev ), semble comprendre et approuver.
C'est en première classe qu'on a une vraie galerie de coquins. Il y a Mme Wilson (Rosalie Craig), une Anglaise bavarde avec des remarques tranchantes sur tout le monde. Il y a Lucien (Jonas Bloquet) et sa nouvelle épouse Clémence (Mathilde Ollivier), jeunes mariés malheureux et sexuellement incompatibles de Paris. Il y a le prêtre remuant Ramiro (José Pimentão) et son frère louche (et apparemment bizarre?) Ángel, qui se qualifie de loup par rapport à son frère penaud. Il y a la cantonaise Ling Yi (Isabella Wei) et son austère serviteur Yuk Je (Gabby Wong), qui ont une sorte de relation secrète avec Mme Wilson et qui jouent le rôle de Japonais.
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Les choses tournent au sinistre lorsque le navire reçoit une mystérieuse diffusion de coordonnées, vraisemblablement du Prometheus. Eik — qui, pour une raison quelconque, a une lettre presque identique sur le Prométhée comme Maura, bien que la sienne soit adressée à « Henry » ; les deux portent la phrase 'Ce qui est perdu, sera retrouvé' - fait demi-tour pour rechercher le navire manquant. Cela se produit au grand dam des passagers de première classe - en particulier Lucien, qui panique et essaie de prendre une sorte de drogue avant d'être interrompu par sa femme, et Ramiro et Ángel, qui fuient clairement quelque chose.
Eyk se retrouve avec une équipe assez hétéroclite lorsqu'il part à la recherche des échoués, sans lumière, sans vie Prométhée sur un canot de sauvetage. De son équipage, seul son second Franz accepte de l'accompagner. Maura et Ramiro sont amenés au cas où un médecin ou un prêtre serait nécessaire. Olek et Jérôme, qui se trouvaient juste à côté des canots de sauvetage, accompagnent le trajet en tant qu'équipage supplémentaire (ou dans le cas de Jérôme, 'équipage').
Ce qu'ils trouvent sur le navire apparemment abandonné est inquiétant : aucun signe de vie, à l'exception d'un scarabée vert incongru qui les conduit à une armoire où un petit enfant (Fflyn Edwards) a été enfermé à l'intérieur. Le garçon leur offre une petite pyramide noire, très similaire à une structure beaucoup plus grande que nous avons vue lors de la séquence d'ouverture qui a culminé dans le rêve/cauchemar/flashback/flashforward/hallucination/quoi que ce soit.
Pendant ce temps, un homme rampe hors de l'océan et monte à bord du KerberosName , déposant lui-même un scarabée vert qui le conduit dans une cabane dans laquelle il peut se cacher. Il donne 'cette partie de Dracula où il tue tout l'équipage d'un navire.
Écrit par Friese et réalisé par bo Odar, cette première ne perd pas de temps du tout. Il n'y a pas Lotus blanc -style utilisation de l'humour pour nous présenter progressivement les riches connards ; ce sont tous des connards riches du saut. En fait, il n'y a pratiquement aucun humour. Comme le bien nommé Sombre , cette chose est foncé — gothique, fuligineux, rouillé, mouillé de la mer profonde. Même les logements de première classe relativement aérés et chics semblent faits sur mesure pour être explorés par James Cameron dans un submersible cent ans plus tard. Et le Prométhée elle-même est, pour citer Le Hobbit , 'comme une tache de minuit qui n'a jamais été nettoyée.'
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Pourvu que vous ayez ce ton sombre, comme je le suis très certainement, c'est un début engageant. Chaque personnage est efficacement esquissé et vous donne envie d'en savoir plus sur leur histoire mystérieuse. Les acteurs polyglottes ont tous l'air de s'amuser, malgré le manque de plaisir à l'écran. Il y a un sentiment général de engagement jusqu'au bout , qui est si essentiel dans les œuvres de genre sombre de toutes sortes. Emmené par les showrunners, cet équipage navigue tous dans le même sens malgré leurs origines différentes. Voyons où ils nous emmènent.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.