C'est vrai : Nicolas Winding Refn est un goût acquis. C'est vrai aussi qu'après Trop vieux pour mourir jeune , la féroce série Amazon Prime qu'il a co-créée avec l'auteur de bandes dessinées Ed Brubaker, l'acquisition de ce goût devrait être exigée par la loi. Une expérience aux couleurs vives, de longs plans, des performances laconiques, de l'ennui, de l'horreur, des éclats désorientants du surnaturel et une critique sans équivoque de la police en tant qu'avant-garde fasciste, TOtDY est, sans réserve, l'une des meilleures émissions de télévision jamais réalisées. NWR 1, ses détracteurs 0.
Alors qu'est-ce que le gars responsable de Lecteur et Le démon néon faire pour un rappel sur petit écran ? Il fait Cowboy de Copenhague , son premier effort dans son danois natal depuis avant Ryan Gosling était même une lueur dans ses yeux. Il déplace la scène de l'empire américain mourant vers le projet européen tout aussi moribond. Il fait de son protagoniste une travailleuse du sexe magique presque muette au lieu d'un flic pédophile presque muet. Il réduit le temps d'exécution de manière très significative. Il passe d'Amazon à Netflix. Et il le fait encore tomber du putain de parc.
Écrit par Refn (qui réalise également, duh) et co-développeur Sara Isabella Jønsson, Cowboy de Copenhague La première de se concerne principalement avec Miu (Angela Bundalovic), une jeune femme aux grands yeux, au visage de pierre et à la veste de survêtement avec des pouvoirs de chance apparemment magiques. Elle a été vendue au service de Rosella (Dragana Milutinovic) et André (Ramadan Huseini), des immigrants albanais demi-frère qui se spécialisent dans la séduction des jeunes femmes de cette région à Copenhague avec des promesses de concerts de mannequinat avant de les forcer à l'esclavage sexuel, comme une sorte de sorcière à louer. Peu de temps après son arrivée, Miu observe le mari arrangé de Rosella, Sven (Per Thiim Thim), abuser sexuellement de l'un des travailleurs forcés, illustrant l'affirmation des femmes selon laquelle cet endroit est «l'enfer».
Le travail de Miu consiste à utiliser ses pouvoirs - la mesure dans laquelle elle peut consciemment les contrôler n'est pas claire - pour faciliter une grossesse pour Rosella, une femme d'âge mûr. Cela semble fonctionner, jusqu'à ce que Rosella annonce son intention de raidir Miu sur ses honoraires. Elle fait une fausse couche, peut-être à cause de l'animosité de Miu envers elle, et Miu est forcée d'aller au sous-sol avec les autres travailleuses du sexe. La plupart d'entre eux l'intimident, à l'exception de la gentille Cimona (Valentina Dejanovic), qui élabore un plan pour s'enfuir ensemble.
Cimona sort, mais est interceptée par un chauffeur (Andreas Lykke Jørgensen), qui finit par l'étrangler à mort dans la porcherie d'un abattoir (on en avait déjà vu un aperçu dans le froid ouvert), rugissant comme un prédateur après le fait. Cela laisse Miu attendre seule à une aire de repos vide pour un rendez-vous qui ne viendra jamais.
Basé sur cette première, Cowboy de Copenhague n'est pas le coup de tonnerre qui Trop vieux pour mourir jeune a été. Ce qui va de soi : Après tout, Trop vieux pour mourir jeune existe déjà, alors comment pourrait-il répéter la façon dont il a laissé pratiquement tous les non- Pics jumeaux la télévision dans la poussière de l'horreur de l'art ?
Mais les techniques employées par Refn pour immerger le spectateur dans ses projets cauchemardesques n'ont rien perdu de leur efficacité. De longues prises, des zooms arrières lents, des panoramiques de caméra apparemment sans fin à 360 degrés ou plus qui vous montrent ses paramètres dégueux et magnifiquement éclairés dans leur intégralité – et, bien sûr, des portraits cinématographiques presque sans égal, dans ce cas spécifiquement de Bundaloic dans le rôle de l'héroïne coupée au bol Miu alors qu'elle observe passivement son environnement.
De nombreux cinéastes contemporains utilisent la facilité relative avec laquelle les films et la télévision peuvent être tournés et colorés numériquement pour se détendre en ce qui concerne la composition et le contraste des plans. Ce n'est pas le cas de Refn, qui peut faire ressembler la conduite à l'arrière d'une voiture à une sorte d'étrange lumière d'étoile de couleur primaire réfléchie par un objet flottant dans l'espace lointain.
Couplé à sa fixation sans vergogne sur des sujets sordides et à son glamour criminel déformé, le travail de Refn apparaît comme un portail vers l'enfer, ce que je veux dire comme un grand compliment. C'est le genre d'émission où, quand un violeur couine et grogne comme un vrai porc littéral tout en se faisant battre par un proxénète, vous dites simplement 'Ouais, ça a du sens'.
Revisiter l'épisode équivalent de Trop vieux révèle que la série précédente a frappé plus fort dès le départ que celle-ci ne le semble. Certes, cela pourrait simplement être la proximité du matériel qui parle : pour nous, Américains, le schisme provoqué par l'immigration entre différentes régions d'Europe semble être une chose lointaine, même si nous luttons avec notre propre campagne de peur en matière d'immigration, alors que Trop vieux La représentation de la police comme des monstres amoraux dès le début résonne de manière immédiate. Que ce soit en raison de cette considération culturelle ou d'un autre facteur, Copenhague ne se sent pas si furieux, pas encore en tout cas.
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Mais Refn et Jønsson ont déjà construit ce qui est essentiellement une autoroute à huit voies de misogynie violente dans cette chose, sur laquelle ils sont libres de conduire un camion de vengeance élégant mais toujours profondément désagréable à tout moment, tout comme Refn et Brubaker l'ont fait dans TOtDY . Je veux juste être là quand la pédale frappe le métal et que les corps frappent le gril. N'est-ce pas?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.