Maintenant que nous avons atteint la moitié du chemin (!!! sérieusement, cette émission ne dure que six épisodes !), Il semble sûr de dire que par rapport à Trop vieux pour mourir jeune , Cowboy de Copenhague représente une retraite du transcendant au simplement formidable. Le créateur/co-développeur/réalisateur Nicolas Winding Refn n'a pas à rougir non plus. La plupart des émissions sont loin d'être formidables ! Et très peu de spectacles en effet (au-delà TotDY évidemment) ont jamais regardé et ressenti comme celui-ci.
Et si ce n'était pas clair maintenant, je suis content que ça ressemble et se sent comme ça. Les zooms et les panoramiques sans fin, le rythme glacial, le dialogue clairsemé, l'ambiance de cauchemar néo-noir néon et synthés: je comprends que le truc de NWR n'est pas pour tout le monde. Mais c'est certainement pour moi ! Et comme je l'ai dit dans le passé, je pense que c'est une erreur de qualifier son style de prétentieux ou d'auto-indulgent, car en créant autant d'espace et de temps vides pour que l'œil et l'esprit puissent se promener, il récompense activement les téléspectateurs patients, pas grenouille-les marchant à travers les poteaux indicateurs de son propre génie d'auteur.
Quoi qu'il en soit, l'intrigue est facile à résumer : Miu est sortie de la poêle à frire et s'est retrouvée dans une série d'incendies de plus en plus nombreux. Elle découvre bientôt que Dragon Palace, le restaurant dans lequel elle s'est enfuie pour échapper à la maison des horreurs de Rosella et André, et sa propriétaire Mère Hulda sont sous la coupe d'un autre patron du crime, M. Chiang (Jason Heudil-Forsell). Un formidable combattant de rue, il est en proie à des migraines que Miu guérit en utilisant ses pouvoirs. Mais dans le processus, elle a une vision psychique de Mère Hulda abandonnant sa petite fille à Chiang en garantie d'une dette. Si elle ne paie pas, ou si elle se dispute quand Chiang utilise ses cochons pour se débarrasser des cadavres, elle ne reverra jamais le pauvre enfant.
Cela devient encore plus effrayant à partir de là. Après la mort d'un de ses cochons très importants, Hulda emmène Miu dans une ferme locale pour acheter un remplaçant, plus il a faim, mieux c'est. S'installant sur un cochon en liberté omnivore plus enthousiaste plutôt que sur des cochons enfermés, elle doit marcher jusqu'à la maison principale pour marchander avec la femme à qui appartient l'endroit.
C'est alors que nous découvrons que ce manoir est aussi la résidence de Nicklas, l'homme qui a tué l'ami de Miu, Cimona. Nous voyons qu'il a eu des visions de Miu. On voit qu'il a de longues discussions avec lui-même dans lesquelles il donne la voix de sa propre mère, l'encourageant à devenir un grand meurtrier dans la tradition de 'Grandad' et 'Oncle Blood Tooth'. Nous apprenons que sa mère Beate (Maria Erwolter) a une relation émotionnellement incestueuse avec lui, et que son père Michael (Thomas Algren) est un chef de culte sexuel terriblement heureux, qui croit que le coq est le don de pouvoir du Seigneur. à ceux qui en possèdent un, comme lui et son fils chéri. Nous regardons Nicklas poignarder un cadeau de son père avec des ciseaux et voir du sang en jaillir alors que ses parents crient et applaudissent. On voit qu'il garde un cercueil à des fins inconnues.
'Il y a quelque chose de mal dans ce domaine', dit Miu à Hulda quand ils partent, après avoir reçu une visite guidée par le fantôme de Cimona. 'Oui', acquiesce Hulda. 'C'est là depuis des générations.' Miu jure de revenir pour découvrir ce que Cimona essayait de lui dire – et, si nous connaissons Miu, chercher à se venger.
Une chose que vous avez peut-être tirée de ce dernier paragraphe et de tout ce qui concerne un endroit où le mal s'est reproduit pendant des générations, c'est que les choses ont pris une tournure très sérieuse pour le Stephen King ici – en particulier la version de Stanley Kubrick de Le brillant . Refn frappe durement les notes de Kubrick avec son long zoom lent sur le visage de Nicklas, visiblement psychotique, une marque de fabrique de Kubrick; avec la vision aveugle de Miu de l'enlèvement de la fille de Hulda par Chiang, qui fait écho aux visions de Danny Torrance et Dick Halloran; et avec certains plans de Miu, qui ressemble à l'une de ces deux petites sœurs parties en solo. La partition, fournie principalement, je crois, par le collaborateur fréquent Cliff Martinez (bien qu'une équipe comprenant Peter Peter, Peter Kyed et Julian Winding soit créditée) est profondément redevable à la Brillant bande-son également, avec des synthés de style 'Dies Irae' en plein essor et des cris et des bourdonnements à faible volume induisant la paranoïa.
Peut-être que la seule concession de l'épisode au modèle standard de frénésie Netflix est qu'il se termine sur un cliffhanger, Miu retournant au manoir de Nicklas. En termes de genre pur, je suis juste ravi de voir comment elle gère ces monstres, et comment elle sauve la fille de Hulda de M. Chiang, et dans combien d'autres familles criminelles elle peut se mêler avant que Copenhague ne soit complètement nettoyée, comme Gotham City dans les rêves les plus satisfaisants de Batman. Mais je suppose que c'est une question vivante, n'est-ce pas - quand vous êtes un justicier, l'absence de personnes pour punir est-elle un rêve ou un cauchemar ?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.