Nous allons commencer par la pure vérité : appeler cet épisode de Les anneaux de pouvoir 'The Eye' est un appât et un interrupteur. Oh, bien sûr, ça commence par une ouverture des yeux, mais c'est un oeil, pas l'oeil , comme dans 'de Sauron', comme dans 'le méchant qui crée les anneaux titulaires', comme dans 'le personnage dont la présence secrète le spectacle a taquiné toute la saison'. C'est juste Galadriel, se réveillant après avoir été renversé et enseveli sous les cendres par l'explosion du volcan qui sera bientôt connu sous le nom de Mount Doom. Si c'est Sauron que vous cherchez, cherchez ailleurs, mes amis.
Maintenant, peut-être que se tromper ici est sur nous, pas sur le spectacle. Cela semble certainement être l'argument de l'émission! En errant dans le désert avec son seul compagnon, le jeune humain nommé Theo, Galadriel réprimande l'enfant contre l'inconnu. 'Ce qui ne peut pas être connu creuse l'esprit', dit-elle. 'Ne le remplissez pas de conjectures.'
Vous entendez ça, téléspectateurs ? Arrêtez d'essayer de savoir quel personnage est Sauron, ou qui est Halbrand, ou qui est Adar, ou Quel Adar est, ou qui est l'Étranger, ou qui sont ces trois personnes maléfiques en blanc, ou ce que fait cet artefact magique sauronique, ou ce qu'il y a à l'intérieur de la boîte secrète de Durin, ou l'un des nombreux, nombreux, nombreux, nombreux 'mystères' du spectacle nous a fourni au lieu d'une intrigue toujours engageante et basée sur les personnages. Vis dans le présent!
Je vais donner Les anneaux de pouvoir ceci: Écrire le spectacle tel qu'il a été écrit et inclure cette ligne réprimandant les gens pour avoir essayé de résoudre ses nombreuses inconnues prend un peu de chutzpah sérieux.
Quoi qu'il en soit, cet épisode d'une heure et plus est important, et aussi sombre, de loin le plus sombre épisode à ce jour. Il s'ouvre, sans jeu de mots, avec ce plan de Galadriel recouvert de cendres ouvrant les yeux et découvrant un paysage d'enfer rouge-orange de fumée et de flammes, créé par l'éruption volcanique qui a mis fin à l'épisode précédent. Un cheval, le dos enflammé, court devant pour ramener l'horreur à la maison.
Cela prend un certain temps, mais finalement nous découvrons que tous les personnages principaux, même ceux non canoniques que la série pouvait se permettre de tuer pour faire monter les enchères, ont survécu. Theo part avec Galadriel, comme mentionné. Isildur est pris dans l'effondrement d'un bâtiment alors qu'il aide à sauver des habitants de la ville. (La série traite son sort comme incertain pour une raison quelconque, comme si nous ne le regardions pas vaincre Sauron et s'emparer de l'anneau unique en La communauté de l'anneau les cinq premières minutes.)
Ce même effondrement de bâtiment aveugle Tar-Míriel, la reine númenoréenne. Elendil, contrarié que son fils soit porté disparu et présumé mort, l'aide à la conduire au camp où les survivants se rassemblent. C'est là que tout le monde – y compris Bronwyn et Arondir, qui ont également survécu, et Halbrand, qui est vivant mais grièvement blessé – mais Isildur finit par se retrouver.
Tar-Míriel retourne à Númenor afin de rassembler une invasion à grande échelle de la Terre du Milieu pour vaincre les orcs, avec Elendil - qui regrette de s'être impliqué avec Galadriel - en remorque. Galadriel part avec Halbrand pour chercher le médicament elfique qui peut le sauver. Bronwyn envisage de déplacer son peuple dans une ancienne colonie númenoréenne. Théo, doté de l'épée de Galadriel, rallie les esprits.
Mais les Elfes et les humains ne sont pas les seuls touchés par l'explosion du volcan. Loin de là, la caravane des Harfoot découvre que la pommière vers laquelle ils se dirigeaient a été brûlée par un 'fire-rock' errant. Le chef de Harfoot Sadoc Burrows enrôle l'étranger, qui semble dévasté de découvrir la dévastation, pour utiliser sa magie pour faire revivre un arbre, mais une branche tombe et nettoie presque l'horloge d'un petit enfant. Après cela, Burrows bannit essentiellement l'Étranger, bien qu'il lui donne la carte du ciel dont il a besoin et les directions vers l'établissement humain le plus proche.
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Bien sûr, s'ils avaient simplement attendu quelques heures, ils auraient vu que la magie de l'Étranger fonctionnait sur tout, puis sur certains, ravivant tout le bosquet. Mais la fête est interrompue par cet étrange trio blanc. Deux fois confronté au courageux Harfoot Nori Brandyfoot, leur meneur utilise la magie pour incendier le bosquet et tous les chariots Harfoot avant de disparaître. Après cela, Nori, sa mère, son amie Poppy et le vieux Sadoc décident de retrouver l'Étranger, regrettant son expulsion et ayant besoin de son aide.
Pendant ce temps, Elrond et le prince Durin IV essaient et échouent à convaincre le roi Durin III d'accorder aux Elfes leur demande de mithril, le métal apparemment magique dont le spectacle a décidé que les Elfes ont maintenant besoin pour rester en vie en tant qu'espèce. Même après que le prince et sa femme Disa ont défié les ordres du roi au nom de leur ami et découvert tout un filon de mithril qui pourrait probablement être extrait en toute sécurité, le roi refuse et fait jeter Elrond en prison et Durin Jr. déshérité.
Un discours enflammé de Disa insistant sur le fait qu'un jour le royaume leur appartiendra pour gouverner comme ils l'entendent indique que le roi n'aura peut-être pas le dernier mot sur celui-ci, cependant. D'un autre côté, lorsque le roi Durin jette la feuille d'arbre magique qu'Elrond avait apportée avec lui dans le puits de mithril, elle tombe (vraisemblablement) des milliers et des milliers de pieds et prend rapidement feu, grâce à la présence à proximité du Balrog de Camaraderie . Oh oh !
Enfin, nous rattrapons Adar, suintant triomphalement à travers le désert. Pas les Southlands, insiste-t-il, plus maintenant. 'Comment devrions-nous l'appeler à la place, Seigneur Père?' demande son fidèle serviteur Waldreg. Dans un peu de comédie involontaire – juste au cas où personne ne saurait comment s'appelle la terre autour du volcan maléfique géant de la Terre du Milieu – un titre superposé se transforme de «THE SOUTHLANDS» en «MORDOR». Dun dun dunnnnn !
Cet épisode n'est pas sans ses atouts. La perspective de destruction causée par l'explosion d'Orodruin est incroyablement totale et incroyablement déprimante ; ce doit être horrible d'y avoir vécu heureux et de regarder autour de vous et de voir que vous êtes maintenant un résident de l'enfer sur terre - ou, si vous êtes comme Galadriel ou Tar-Míriel, de regarder autour de vous et de réaliser que vous n'avez pas réussi à arrête ça.
Le jeu d'acteur est cependant le point culminant du reste de l'épisode. La proximité fraternelle aux yeux larmoyants avec laquelle les acteurs Owain Arthur et Robert Aramayo imprègnent la relation entre Durin IV et Elrond est étonnamment touchante; la dispute entre Durin père et fils qui suit est d'une intensité convaincante. (Parlant d'un point de vue ringard, j'apprécie la façon dont Elrond se réfère à lui-même comme 'demi-elfique' et explique les informations que cela lui donne sur la race elfique.)
Daniel Weyman est excellent en tant qu'étranger, exprimant la tristesse, la solitude et la confusion de l'être avec le langage corporel, le regard sur son visage et aucun mot intelligible. Joseph Mawle reste séduisant et menaçant dans le rôle d'Adar; comme un de mes amis l'a dit sur Twitter, il y a quelque chose 'Brando en tant que colonel Kurtz dans Apocalypse maintenant » dans son portrait d'un vieux soldat devenu tranquillement fou furieux. Même Lloyd Owen fait de son mieux pour transmettre le chagrin d'Elendil face à la 'mort' d'Isildur, malgré le fait qu'une grande partie du public sait que c'est un non-sens.
Ce qui, honnêtement, est le plus gros problème de l'épisode. Maintes et maintes fois, il présente comme des faits que quiconque a lu J.R.R. Les livres de Tolkien ou vu les six films à succès de Peter Jackson sur Tolkien sait est un non-sens, faire des changements qui ont être changé si les événements futurs que nous tenons tous pour acquis.
Nous connaître Isildur vit ; sinon, comment l'Anneau pourrait-il aller de Sauron à Gollum, de Bilbon à Frodon ? Pourquoi tenter de gonfler le coût humain de l'explosion avec ce personnage alors que vous auriez pu faire semblant de tuer Bronwyn ou Theo ou Arondir ou n'importe qui d'autre qui ne joue pas un rôle majeur dans toute l'histoire de la Terre du Milieu ?
Nous connaître Le mari de Galadriel, Celeborn, n'est pas mort, comme elle le dit à Theo (bien que la série se laisse une petite marge de manœuvre en disant simplement qu'elle ne l'a jamais revu après qu'il soit parti au combat); non seulement les deux gouvernent ensemble la Lothlórien, comme on le voit dans Camaraderie , mais ils ont aussi une fille qui devient la femme d'Elrond et la mère d'Arwen. Pourquoi s'embêter à faire semblant qu'il est mort ? Est-ce pour laisser ouverte la possibilité d'un angle amoureux avec Halbrand ? Après tout le travail que la série a fait pour en faire une dure à cuire fantastique standard, elle doit aussi avoir un intérêt amoureux standard entre étoiles fantastiques?
Nous connaître le Balrog ne sort pas de l'hibernation et ne se cache pas pendant des milliers d'années, car le royaume nain de Khazad-dûm, alias Moria, existe bien au troisième âge et devient un point majeur de l'intrigue dans l'histoire des nains qui alimente les deux Le Hobbit et Le Seigneur des Anneaux . Pourquoi sous-entendre le contraire ?
J'aime à dire que lorsqu'il s'agit d'adapter une œuvre d'art d'un support à un autre, le « changement » est neutre en termes de valeur. Le simple fait que quelque chose soit différent dans la version télévisée ou cinématographique de ce qu'il était dans le livre n'est pas une chose artistiquement ou esthétiquement significative en soi; ce qui importe est de savoir si le changement améliore l'adaptation ou l'affaiblit. Dans tous les cas décrits ci-dessus, je ne peux pas comprendre comment la modification de ces faits de base de la chronologie convenue de la Terre du Milieu de Tolkien améliore quoi que ce soit. Ils rendent l'histoire moins cohérente, ils substituent les disparitions et les décès de personnages appâts et interrupteurs à des développements significatifs réels, ils bouleversent les nerds hardcore de Tolkien comme moi tout en n'ajoutant rien d'intéressant aux débutants et aux occasionnels.
Le feu de Disa, l'amitié de Durin et Elrond, l'isolement de l'Étranger, la dignité tranquille d'Elendil : Cette est ou Les anneaux de pouvoir Le pouvoir de réside, non pas en transformant Galadriel en dur à cuire ou en prétendant qu'Isildur est mort ou en agissant comme si nous, dans le public, n'avions aucune idée de quoi et où se trouve le Mordor. (Et au fait, si vous devoir traiter la révélation du Mordor comme une révélation, pourquoi ne pas demander à Adar de proclamer le nouveau nom et alors mettre fin à l'épisode, au lieu d'utiliser ce texte maladroit 'THE SOUTHLANDS/MORDOR' pour le faire ?) Rien de tout cela n'est bien sûr un dealbreaker ; de nombreux spectacles ont rebondi après des premières saisons faibles pour atteindre la bonté, voire la grandeur. Il est tout simplement difficile d'imaginer un spectacle avec ce genre d'argent derrière lui, ces ressources, l'attention de l'Œil de Bezos lui-même, se voyant accorder la possibilité de grandir, de respirer et de changer. Je crains que ce que vous voyez soit ce que vous obtenez, quel que soit l'œil à travers lequel vous regardez.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.