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Récapitulation des «Dieux américains», saison 1, épisode 2: Les anciens et les nouveaux | Décideur

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Dieux américains

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Ils récupèrent le panthéon, mec! Le secret des cuillères, Dieux américains » deuxième épisode, est l'endroit où la série commence vraiment à être à la hauteur de son titre, alors que M. Wednesday et Shadow Moon rencontrent une série de divinités du monde entier, jusqu'à et y compris une idole du grand écran lui-même. Mais le frisson résiduel que vous ressentez en regardant la série faire sa version d'un trope de film aussi familier et aimé que l'équipe se réunit est l'endroit où les plaisirs de cet épisode commencent et se terminent. Alternativement ringard et grincheux, cela vous amène à soupçonner que Dieux américains est un matériau fait sur mesure pour faire ressortir le pire chez Bryan Fuller. Il réduit son spectacle visuel à un simple excès et aplatit son écriture de l'opéra au livre de poche.

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Commençons par le début: un prologue flash-back se déroulant dans la cale d’un navire négrier en 1697. Le saxophone jazz qui klaxonne de la partition perpétuellement hyperactive et dominante de Brian Reitzell qui accompagne la scène suffit à nous faire savoir tout de suite que nous sommes en difficulté; c'est comme quelque chose de Le personnage de Jazz Man de Billy Crystal . Alors que le saxo s'éloigne, l'un des esclaves commence à prier à haute voix Anansi, le dieu araignée ouest-africain. Inexplicablement, les sous-titres qui traduisent sa prière en anglais la traduisent en cassé Anglais - Je vais vous apporter des cadeaux. Cadeaux de cuir, de ragoût, de soies et de meilleur vin. S'il vous plaît, je ne sais pas où est ma mère - comme pour souligner l'étrangeté de l'homme tout en le rendant compréhensible au spectateur.



Anansi néglige ce choix extrêmement médiocre de la part de l'écriture et apparaît quand même, bien que la forme qu'il choisisse ne soit pas moins déroutante. Lorsqu'il n'est pas dans sa forme d'araignée CGI originale, moins qu'impressionnante, il est interprété par Orlando Jones comme un type de dur à cuire anachronique du milieu du XXe siècle, avec un costume violet bruyant qui s'arrête. à partir de juillet timide d'aller plein de stéréoytype de dessin animé zoot-suit. Le discours qu'il prononce aux hommes kidnappés (en anglais, mais avec un soupçon de jive juste pour rappeler aux téléspectateurs qu’il représente l’idée de la culture noire par un groupe de Blancs) les régale des siècles d’horreur raciste sur le point de s’abattre sur eux et leurs descendants en Amérique. Le score horrible, la performance d'essai de Jones et le Je ne peux pas croire que nous utilisons cette atrocité des droits de l'homme historique mondiale comme toile de fond pour le grand effet d'entrée d'un dieu araignée CGI atténue l'impact, même dans ses meilleurs moments. Il en a cependant: Merde, vous ne vous connaissez pas tous noir pourtant, dit Anansi à un moment donné. Vous pensez que vous êtes juste gens . Laissez-moi être le premier à vous dire: vous êtes tous noir . C'est une manière efficace et terriblement drôle d'illustrer l'absurdité derrière l'horreur; c'est dommage que le reste de la scène soit absurde par accident, pas exprès.

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Après qu'Anansi ait incité une mutinerie des esclaves qui brûle et coule le navire, lui permettant de ramper sur le rivage via le bois flotté de l'épave, nous avons réduit vers le futur, où le road trip de Shadow et de mercredi commence vraiment. Finalement, de toute façon, après que Shadow ait pour la première fois doublé son salaire par son nouveau patron à la suite de la rencontre avec le soi-disant Technical Boy qui l'a vu lynché et laissé pour mort, puis se rend dans son ancienne maison pour emballer son épouse et sa défunte épouse. Les affaires de Laura. Je ne veux jamais entendre une autre plainte à propos de Les Américains et Tu ferais mieux d'appeler Saul prendre trop de temps pour faire les choses, pas après avoir vu le réalisateur David Slade retirer tous les arrêts visuels juste pour montrer Shadow en utilisant du ruban d'emballage sur une série de boîtes en carton. De toute évidence, l'idée est de souligner la corvée de la tâche, mais lorsque vous la filmez de la même manière que vous filmez des esclaves brisant des chaînes ou des démons battant un homme à moitié mort - ou vraiment, toute autre chose de la série - cette idée se perd. En tout cas, la séquence est superflue: la juxtaposition du doux rêve de Shadow sur Laura cette nuit-là (Non, tu fais juste un mauvais rêve, dit-elle pour le rassurer qu'elle n'est jamais morte - juste avant qu'il se réveille) avec la bite La photo de son meilleur ami qu'il trouve sur son téléphone fissuré nous dit tout ce que nous devons savoir sur la difficulté à faire pour lui.

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Vous remarquez un motif ici? Tout au long de l'épisode, un éclair occasionnel d'intelligence, de perspicacité, d'émotion ou tout simplement de divertissement ordinaire est enterré sous un ragoût de cinématographie surchargée, de scores extrêmement évidents et de stéréotypes ethniques étranges (jusqu'à et y compris avoir capturé des esclaves priant un putain de souteneur). Par exemple, il y a quelque chose gentil de cool sur les nouvelles rencontres du dieu hollywoodien Shadow, sous la forme d'une banque de télévisions à écran plat à travers lesquelles Lucille Ball lui parle et lui propose de lui donner un emploi afin qu'il soit du côté des gagnants de la guerre à venir avec mercredi. Mais le dialogue est une litanie de deuxième année sur les films, la télévision et la technologie qui nous transforment en moutons soumis au lavage de cerveau. L'acteur Gillian Anderson joue le Lucy-god, pour une raison quelconque, puisqu'elle ressemble autant à Lucille Ball que Lucille Ball ressemble à Gillian Anderson. Il y a de plus grands sacrifices qu'on pourrait demander à faire que de devenir un peu fou, dit mercredi à Shadow en guise de réconfort lorsque l'homme terrifié lui raconte la rencontre, craignant de perdre la tête. Cette paraphrase de boules de fromage de Lewis Carroll est la récompense de la scène? Allez, les amis - une émission sur le pouvoir de l'histoire devrait faire mieux que ça.

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Après un intermède nous montrant les déprédations continues de la déesse de l'amour Bilquis, qui insère toujours une série d'amoureux dans son vagin cosmique mais le fait maintenant avec des effets visuels et de la musique de Reitzell qui déchire Sous la peau presque aussi sans vergogne que Choses étranges a fait , nous reprenons contact avec Wedneday et Shadow. Ils se sont rendus à Chicago pour une réunion avec les sœurs Zorya (dirigées par Cloris Leachman, faisant un travail décent avec une écriture semi-cuite de poisson hors de l'eau) et Czernobog (Peter Stormare, faisant une version Old World de son personnage nihiliste. de Le grand Lebowski que nous sommes maintenant censés trouver effrayant au lieu de drôle), les divinités slaves mercredi ont besoin de son grand plan. Czernobog crèche un discours sur la façon dont les armes à air ont détruit la profession autrefois honorable de tuer des vaches dans un abattoir de Le massacre à la tronçonneuse du Texas , puis balaie les jeux de société avec Death thing de Le septième sceau ; Il a un marteau saignant cool, mais cette goutte de ooh, cool au milieu d'un océan de oh, frère n'est vraiment pas suffisant pour que le voyage en vaille la peine. Ou l'épisode. Ou, j'ai de plus en plus peur, toute la série.

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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , l'observateur , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.

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