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Revue Netflix `` A Clockwork Orange '': Stanley Kubrick se fait prendre dans l'ultraviolence

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Kubrick tirait également les arrêts d'une autre manière. Si 2001 représentait non seulement le voyage ultime, mais le nec plus ultra de la réalisation de films à grande échelle, Orange était un exercice consistant à faire plus avec moins. C'est avec ce film que le réalisateur a commencé à pousser ce qui pouvait être fait avec un éclairage épuré. Il y a beaucoup de caméras portatives, des films plus rapides, des mouvements rapides, des ralentis, des lentilles fish-eye. Il y a des preuves que Kubrick étudiait de jeunes cinéastes. La scène où Alex prend deux jeunes femmes dans un magasin de disques puis a des relations sexuelles rapides avec eux deux dans une version synthé de l'ouverture de William Tell a peut-être été inspirée par une scène de sexe plus rudimentaire en accéléré dans Brian De Palma en 1968. Les salutations , dont l’attitude générale fait partie d’une disposition post-adolescente au nez morveux qui s’est définitivement infiltrée dans le film de Kubrick. (L'utilisation de Singin 'In The Rain dans le film ne convenait pas à Gene Kelly ou à toute autre personne impliquée dans la comédie musicale classique portant le titre de cette chanson, et elle ne devrait pas non plus; quand elle joue au générique de fin, c'est comme l'ultime vol d'oiseau de Kubrick. à Hollywood, une ville qu'il a visitée pour la dernière fois lors du montage 2001 .) Le film exerce toujours une influence considérable sur les autres réalisateurs. Pour ne citer qu’un exemple récent, la campagne d’après-dîner que Daniel Day Lewis emmène avec Vicki Krieps dans Paul Thomas Anderson. Fil fantôme est un hommage en un seul coup aux porcs de la route Mécanisme d'horlogerie .

Pour tout cela, la fraîcheur du film se répand comme un linceul sur sa lugubre. Sa vision des relations de pouvoir et de l’autoritarisme qui tente d’adopter un visage humaniste est rudimentaire mais aussi sombre et convaincante. Le réalisateur Luis Buñuel a déclaré à propos de Mécanisme d'horlogerie , J'étais très prédisposé au film; après l'avoir vu, j'ai réalisé que c'était le seul film sur ce que le monde moderne signifie vraiment.



Le critique vétéran Glenn Kenny passe en revue les nouveautés sur RogerEbert.com , le New York Times et, comme il sied à quelqu'un de son âge avancé, le magazine AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Certains sont venus en courant et tweets, principalement pour plaisanter, à @glenn__kenny .

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