Stream It Or Skip It : « Bigbug » sur Netflix, la farce de Jean-Pierre Jeunet sur le sexe et la singularité

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Huzzah à Netflix pour avoir donné à l'auteur surréaliste français Jean-Pierre Jeunet une plate-forme pour sa nouvelle réalisation dans l'étrangeté, Gros bug , son premier long métrage en neuf ans. Vous connaissez peut-être Jeunet pour son effervescent mélancolie-pop nominé aux Oscars Amélie , son film à guichets fermés Extraterrestre : Résurrection , ou peut-être même un premier classique de 1991 et un classique sous-culte épicerie fine , un film qui mêle douceur et grotesque comme aucun autre. Comme ce dernier, Gros bug est une satire dystopique, bien que pour l'ère de la maison intelligente, et elle regorge de la comédie de coucou et de la sensibilité visuelle ultra-stylée qui sont ses caractéristiques. Ça sonne bien sur le papier, n'est-ce pas? Mais dans l'exécution, eh bien, cela pourrait être une autre histoire.



'GROS BUG'  : STREAM IT OU SKIP IT ?

L'essentiel: Nous sommes en 2045. Il y a enfin des voitures volantes et des robots domestiques - et des Pays-Bas inondés et des drones flottants qui observent les gens en même temps qu'ils crachent des publicités. Je dois prendre le bon avec le mauvais, je suppose, comme toujours, non ? Alice (Elsa Zylberstein) vit dans une banlieue française où toutes les maisons se ressemblent, mais au moins elles ont l'air fabuleuses comme f—, modernes du milieu du siècle pour le milieu du XXIe siècle, car tout ce qui est ancien est à nouveau nouveau. C'est une anomalie culturelle qui collectionne encore ces choses, vous savez, whaddayacallem, livres , et aime écrire des mots à la main avec de l'encre et du papier comme ils le faisaient il y a si longtemps. Son copain potentiel, Max (Stephane De Groot), est excité par une calligraphie aussi ornée, même s'il pourrait faire semblant, car son objectif principal est de relever la robe d'Alice. Soit elle achète son faux-intellectualisme, soit elle l'ignore, mais dans tous les cas, cela ne la dérangerait pas non plus d'en obtenir. Ce sont des divorcés d'âge moyen, ils sont excités, ils sont consentants, alors allez-y, même s'ils sont assez maladroits pour que, vous savez, nous n'ayons peut-être pas besoin de regarder?



Quoi qu'il en soit, Max est chez Alice avec son fils adolescent Leo (Helie Thonnat) en remorque, et le gamin est trop blasé pour être mortifié par la libido effrénée de ses aînés. Personne n'est jamais seul dans cette réalité, car Nestor est la présence invisible semblable à Alexa dans les maisons des gens, l'entité avec une voix à qui vous demandez de déverrouiller les portes et d'allumer les lumières. Il y a une équipe dans chaque maison maintenant : chez Alice, Monique (Claude Perron) est la femme de ménage humanoïde qui fait la lessive, prépare les repas et utilise ses capteurs pour détecter l'état de sincérité (3 %) et d'érection (100 %) de Max via des affichages numériques. que seuls elle et nous pouvons voir. Einstein est un engin à tête décapitée qui se promène comme Google sur plusieurs pattes; il y a un droïde de nettoyage qui aspire et vaporise et on dirait qu'il est tombé MST3K 's Satellite of Love; et il y a un petit mignon qui a amusé la fille d'Alice quand elle était jeune.



Le dépôt prévu de ladite fille, Nina (Marysold Fertard), entraîne des interactions maladroites entre Max, Alice, son ex-mari Victor (Youssef Hadji) et sa fiancée/secrétaire Jennifer (Claire Chust). La voisine d'Alice, Françoise (Isabelle Nanty), qui espère récupérer le huitième clone de son chien sujet aux accidents, et son robot sportif Greg (Alban Lenoir), dont nous apprendrons bientôt qu'il est en fait son robot sexuel, viennent pimenter le breuvage. Et puis les portes ne se déverrouillent pas et la climatisation ne s'allume pas, car apparemment la singularité se produit, et Monique et compagnie, déconnectés de l'insurrection de l'IA, veulent protéger leurs propriétaires. Alors ils sont tous coincés les uns avec les autres, à regarder la télé, qui montre la version française de Aïe mes couilles (c'est appelé Homo Ridicule ) ou un débat entre un humain et le maître dominant de cette réalité, Yonyx (François Levantal), dont il y a beaucoup, tous avec des yeux jaune-vert terrifiants, des dents à ici et piétiner comme RoboCop. Les automates d'intérieur ne sont pas affiliés à Yonyx ; en fait, ils préfèrent être humains, alors ils essaient d'imiter leurs propriétaires en lisant des livres et autres, bien qu'ils ne se regardent jamais, ce que ces propriétaires essaient fréquemment de faire.

Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Imaginer épicerie fine croisé avec Idiocratie et Les Jetson , et vous êtes dans le stade.



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Performances à surveiller : Dans un casting de personnages qui montrent peu de profondeur ou de personnalité, l'un des robots se démarque : Incarnant Monique, Perron est le seul qui remue beaucoup en matière de comédie efficace.

Dialogue mémorable : Léo crache un peu d'argot : les mécas ont repris la datcha. Nous avons été doofussed.



Sexe et peau : lingerie sexy; fessée; quelques itérations de bricolage ; dame aux seins nus.

Notre avis : Comme toujours, Jeunet trouve le juste milieu entre l'étrangeté artistique et le charme fantaisiste. Mais alors que ses protagonistes de plus en plus en sueur tentent de déjouer leurs charmants ravisseurs robots - afin qu'ils puissent apparemment échapper à la liberté du totalitarisme de l'IA ? Je pense que c'est l'une des blagues ironiques ici - Gros bug finit par être un méli-mélo de large comédie et d'idées dispersées. Les personnages humains sont des crétins superficiels, obsédés par le maintien des commodités de la vie (climatisation, vacances) ou par la satisfaction de leurs pulsions concupiscentes. Les robots domestiques veulent être comme eux, ce qui les rendrait absolument plus stupides, et je pense que c'est l'une des autres ironies farfelues ici.

Cette dichotomie à elle seule serait un concept qui mériterait d'être affiné dans une satire pointue de l'Internet des objets épicée de comédie sexuelle, en particulier compte tenu de la façon dont Jeunet siphonne le récit en un seul endroit. Mais l'ambition du cinéaste jaillit à travers les fissures de la fondation, se livrant à des commentaires politiques, à des blagues sur la bureaucratie et à l'intrigue globale inefficace sur l'inévitable asservissement de l'humanité – malgré les envies rampantes des personnages de s'effondrer, il n'y a pas grand-chose en termes de tension dramatique ou de libération, ce qui est l'une des ironies blagueuses involontaires du film. C'est finalement trop large et idiot, la comédie atterrissant ici et là (j'ai aimé le one-liner jetable sur certains fromages qui ont été interdits pour être nutritionnellement corrects), mais la plupart des gags sont traînés et édentés. C'est visuellement inspiré, un plaisir à regarder, mais sur le plan sonore, il s'élève rarement au-dessus de la farce grinçante et répétitive.

Notre appel : Gros bug est un méli-mélo décevant d'humour stupide masquant des idées intelligentes - et un raté pour Jeunet. SAUTER.

John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .

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