Après six ans, FX sur Hulu Y : Le dernier homme est enfin arrivé. Basé sur la bande dessinée du même nom de Brian K. Vaughn et Pia Guerra, le nouveau drame se concentre sur les conséquences d'un monde où chaque personne et créature avec un chromosome Y meurt mystérieusement. Dans ce nouvel ordre mondial, il ne reste que deux porteurs Y : l'artiste amateur d'évasion Yorick (Ben Schnetzer) et son singe de compagnie Esperluette.
Chaque fois que vous essayez d'adapter une bande dessinée ou un roman aussi apprécié que Y : Le dernier homme , c'est un pari. Mais en ce qui concerne l'adaptation de la showrunner Eliza Clark, il y avait des risques supplémentaires. Clark a parlé à RFCB de la façon dont elle a étoffé ce monde pour le rendre mieux adapté à la télévision et de ce que c'était que de filmer un drame apocalyptique pendant une pandémie. Clark a également cassé le cliffhanger explosif de l'épisode 3. Spoilers à venir pour Y : Le dernier homme Épisode 3.
RFCB : La première chose que je voulais aborder est l'apocalypse. Dans la bande dessinée originale de Brian K. Vaughn, cela se passe plus en arrière-plan de l'histoire. Qu'est-ce qui vous a décidé à le mettre davantage en avant et à consacrer les trois premiers épisodes à vraiment vous y plonger ?
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Élisa Clark : J'adore les bandes dessinées, donc je pense que c'est incroyable que cela se produise dans les trois premières pages de la bande dessinée. Je pense que c'est génial. Pour la série, une grande partie de la série concerne l'identité et qui nous étions avant et qui nous allons devenir qu'il me semblait important de vraiment voir nos personnages et qui ils étaient avant et la façon dont ils s'habillent, comment ils portent leurs cheveux, les attributs de leur vie et la manière dont ils sont connectés à des systèmes comme le capitalisme, le patriarcat et la suprématie blanche. Il est important de voir à quoi ressemble le monde avant afin que lorsque l'événement se produit, vous regardiez ces personnes changer et vous compreniez de quoi elles changent.
Photo : FX
Une autre chose qui m'a intrigué, c'est que dans Y : Le dernier homme le spectacle, la peste devient immédiatement un enjeu politisé. Cela devient presque immédiatement républicains contre démocrates, ce que vous ne voyez pas autant dans les bandes dessinées. Qu'est-ce qui vous a donné envie d'aller dans cette direction ? Et COVID a-t-il eu un impact sur cela, car nous constatons actuellement ces divisions ?
Eh bien, quelques choses. Dans la bande dessinée, il y a des républicains qui se présentent avec des armes à feu. Mais oui. Ce qui est intéressant pour moi, c'est que j'ai écrit beaucoup de ça, et les scénaristes et moi avons écrit beaucoup de ça, avant COVID. Il y avait certaines choses où nous étions comme, cela arriverait-il? Par exemple, dans le deuxième épisode où la Maison Blanche est prise d'assaut, nous avons écrit cela avant COVID et avant le 6 janvier. Et puis c'est arrivé et toutes les questions que nous avions sur Est-ce vraiment ce qui se passerait ? a obtenu une réponse du monde étant en crise et des gens répondant avec des théories du complot, de la méfiance et de la paranoïa.
J'ai eu l'occasion d'y retourner parce que nous étions sur le point de commencer le tournage et puis COVID est arrivé. J'ai donc eu une période de quelques mois pour ajuster les scripts. Je suis reconnaissant que mon émission ne parle pas d’une pandémie en cours. C'est un événement qui arrive, et puis c'est fini. Il ne s'agit pas d'un virus. Alors n'ayez pas peur de le regarder si vous êtes sur COVID. Mais je pense que les factions et la façon dont les gens s'accrochent à ce qu'ils savent ou s'accrochent aux personnes en qui ils ont confiance à la suite d'une catastrophe se jouent dans notre monde, et cela se joue également dans la série.
Ce que j'aime vraiment dans votre adaptation, c'est qu'il s'agit à moitié d'une histoire de road trip tirée du roman graphique, puis à moitié entièrement féminine. aile ouest . Avez-vous eu des inspirations télévisées pour le côté politique des choses ?
Nous avons beaucoup parlé de ce à quoi ressemblerait le regard féminin. Il y a des manières subtiles de jouer sur des choses que vous avez déjà vues, mais en les adaptant à ce qu'est le monde maintenant. Donc, un petit exemple est lorsque vous entrez pour la première fois dans le Pentagone pour cette scène où tout le monde meurt, la table est disposée en une sorte de U et c'est cette salle de présentation et tout le monde est habillé. La prochaine fois que vous y allez, toutes les tables ont été réarrangées à des fins pratiques. Ce n'est pas seulement un espace de présentation, c'est un espace de travail. Jennifer, le personnage de Diane Lane, porte toujours la robe qu'elle portait dans le premier épisode mais avec un sweat à capuche par-dessus. Et tout le monde est en quelque sorte dans différents états de déshabillage. Il y a donc des façons subtiles d'utiliser des choses que vous avez déjà vues et de les bouleverser.
Photo : FX
J'ai remarqué que, les vêtements plus décontractés. Ce que je veux dire, c'est ce que je porterais si je devais diriger le monde.
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Le travail de Brian K. Vaughn, il a généralement une structure à laquelle il adhère où il y a une grande révélation au début d'un chapitre puis il se termine sur un gros cliffhanger. Dans quelle mesure cela a-t-il influencé la façon dont vous avez structuré les épisodes, le cas échéant ?
Je ne pense pas que ce soit vraiment le cas. Je veux dire, j'aime le travail de Brian et j'aime beaucoup le livre. Le spectacle fait, pour les fans sérieux de la bande dessinée, le spectacle est fidèle à la bande dessinée. Mais c'est son propre truc. Une partie de ce qu'il fait est qu'il prend une histoire qui aurait pu se dérouler en trois pages et y passe plus de temps. Je ne pense pas que nous fassions des cliffhangers de la même manière que Brian le fait. Beaucoup de nos tours se produisent sur le personnage plutôt que sur de grandes révélations. Mais les points importants de l'histoire qui se produisent dans le livre se produisent dans la série, juste à notre manière mise à jour.
Je voulais entrer dans la fin de l'épisode 3. Après que Yorick (Ben Schnetzer) et l'agent 355 (Ashley Romans) se soient échappés de la Maison Blanche, un hélicoptère s'écrase. Il est sous-entendu que 355 a peut-être orchestré cet accident et laissé ces pilotes mourir pour les aider à s'échapper. Pouvez-vous m'expliquer ce crash et comment c'était de filmer cette scène ?
Je ne sais pas à combien de personnes vous avez parlé qui ont dû tirer pendant COVID, mais COVID est fou. Nous avons un incroyable superviseur VFX nommé Stephen Pugh, et une grande partie de cet hélicoptère – je veux dire, ils sont dans un hélicoptère, mais le reste est un écran vert. Je pense que ça a l'air génial.
C'est un moment, du point de vue de l'histoire, c'est un moment où tout à coup vous voyez quelque chose arriver et vous interrogez une personne. C'est un moment sombre pour nos personnages, et soudain, ces deux personnes se rendent compte qu'elles sont en mission ensemble où Yorick n'est pas sûr de pouvoir faire confiance à 355 et où 355 a l'impression qu'elle doit faire des choses qui vont la faire tomber une route dangereuse, personnellement, afin de protéger cette personne.
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Cela rejoint ma question suivante : Yorick peut-il faire confiance au 355 ?
Je pense que c'est la question. Et je pense que la question est, peuvent-ils se faire confiance ? C'est la question au cœur de leur relation. Peuvent-ils se faire confiance ? S'aimeront-ils un jour ? Est-elle un danger pour lui ou non ? Vous devrez le découvrir.
Cette interview a été modifiée pour plus de longueur et de clarté.
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