Peu de temps avant le grand dévoilement – plutôt un déshabillage, en fait – du long-métrage en préparation Coupe ultime de l'épopée pornographique de 1979 Caligula au Festival de Cannes, un programmateur de la section Classiques s'est adressé à la foule rassemblée dans la salle Buñuel. De retour aux États-Unis, nous qualifierions probablement son bref discours d’avertissement déclencheur, bien que dans un contexte relativement différent. wokisme résistant, il avait plutôt l'air de se livrer à un menu de dépravations à la carte : des orgies, comme c'était le cas en ces jours grisants du crépuscule cataclysmique de l'Empire romain, mais aussi l'inceste, la bestialité, un double viol, un une variété de déformations physiques, un accouchement prothétique-SFX à couper le souffle et un cas de fisting. À l’annonce de ce dernier, le public a éclaté en applaudissements. Que personne ne nie que l’un des films les plus ardemment honnis jamais réalisés offre un petit quelque chose pour tout le monde.
Créatif touche-à-tout Les efforts herculéens de Thomas Negovan , un processus de trois ans au cours duquel il a passé au crible 96 heures d'images préservées du célèbre tournage original, a élevé le carnaval charnel à sa gloire initialement prévue. Le scénariste initialement engagé, Gore Vidal, envisageait une satire politique profane sur la vitesse et l'intensité avec lesquelles le pouvoir incontrôlé corrompt, un péché-a-palooza décadent s'adressant à une Amérique à la fin de la décennie indulgente et onaniste de Me. Comme l'explique une série de cartes de titre collées sur le nouveau montage considérablement amélioré, le producteur et Attique Le fondateur Bob Guccione a foulé aux pieds le scénario de Vidal, ce qui n'est que le début d'une production merdique qui a vu tous les principaux membres du personnel créatif démissionner, se faire virer ou se voir physiquement interdire d'entrer sur le plateau. Soucieux de gagner de l'argent, Guccione a tourné et inséré des passages supplémentaires de pénétration hardcore, non entièrement supprimés par Negovan, mais réduits pour laisser place à la substance de l'histoire. En tant que fourrage à la masturbation, ce n'est pas très bon, la cinématographie à grand plan et les vibrations nocives du lubrique tuent toutes deux tout sentiment d'intimité, de passion ou même de simple plaisir. En ce qui concerne le cinéma, cependant, il y a beaucoup à dire sur le fait que le film a été déclaré un jour un holocauste moral dans les pages de Variété .
En tant que fourrage à la masturbation, ce n’est pas très bon. En ce qui concerne le cinéma, cependant, il y a beaucoup à dire sur le fait que le film a été déclaré un jour un holocauste moral dans les pages de Variété .
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Vidal a adhéré au modèle de la soupe aux noix exposées du biopic, traçant l'arc d'un jeune Gaius Germanicus (surnommé Caligula d'après les petites bottes qu'il portait lorsqu'il grandissait sur le front militaire avec son général papa, et jouait avec de délicieux sons aigus). -camp hamminess de Malcolm McDowell) alors qu'il gravit les échelons et descend dans un enfer qu'il a lui-même créé. Présenté en train de coucher un canoodle à peine vêtu avec sa sœur Drusilla (Teresa Ann Savoy), le futur empereur nous apparaît d'abord comme une âme relativement plus douce que ne le laisserait penser son destin despotique. Lorsqu'il rend visite à son grand-oncle Tiberius (Peter O'Toole, en train de s'amuser), il ne peut pas reconnaître le réprouvé dément, débauché, couvert de maladies vénériennes comme une vision sombre de son propre avenir - mais qui peut blâmer lui, avec les vagues de chair souple ondulantes tandis que les courtisanes sautent dans une piscine olympienne. Il ne faudra pas longtemps avant que Caligula s’engage sur ce sombre chemin vers un point final familier ; le temps a enrichi le portrait dans la mesure où les téléspectateurs peuvent désormais apprécier le caractère Trump distinct du vieux Caligs alors qu'il en vient à traiter son domaine comme une tirelire personnelle, une source d'amusement abusif et un lieu pour exercer son autorité en matière d'intimidation.
Cela fait suffisamment longtemps depuis mon dernier visionnage du montage original pour que je ne prenne pas la peine d'énumérer les modifications nouvellement apportées, à l'exception d'une séquence de générique animée d'apparence fragile qui entre en conflit avec l'opulence stupéfiante qui suit. Se faufilant juste à la fin de la période de permissivité hollywoodienne axée sur les auteurs, un an avant ses semblables injustement décriés. La porte du Paradis l'a tué mort, le film partage la faim insatiable de son sujet pour toujours plus. Le réalisateur initial Tinto Brass, appelé après le refus poli de John Huston et Lina Wertmüller, a compris que l'ampleur des scènes de réjouissances devait être à la hauteur de la tristement célèbre réputation somptueuse de la civilisation en ruine dans laquelle elles se déroulaient. Dans certains cas, les pièces de décor les plus extravagantes étaient de véritables pièces du décor : des assiettes tournantes se tenant miraculeusement debout, un bateau intérieur avec des rames qui ne le mènent nulle part, un engin gargantuesque de rasoirs tournants qui fonctionne comme une tondeuse à gazon signifiait pour la décapitation. Le décorateur Danilo Donati a été encouragé à devenir fou en codifiant l'esthétique globale, une directive qu'il a prise pleinement à cœur, en projetant un ravissant arc-en-ciel de couleurs sinistres sur tous les costumes et les murs. Guccione voulait que son magnum opus rivalise Citoyen Kane , et peut-être que c’est le cas, sinon en raison de sa grandeur, du moins en raison de sa propre signification insistante.
Photo: Festival de Cannes
Tant que les films sont diffusés en streaming, l'original Caligula n’est pas disponible, probablement en raison de la réticence des plateformes en ligne à héberger du contenu sexuel graphique et non simulé. (Pour le moment, le Netflix du porno reste un rêve impossible.) Entre la belle restauration de Negovan et la réévaluation critique attendue depuis longtemps qui pourrait et devrait l’accompagner, cela pourrait bientôt changer. Mais si tel est le cas, si le Saint Graal du charbon artistique s’infiltre dans nos salons et nos ordinateurs portables, quelque chose d’essentiel sera perdu en cours de route à mesure que nous abandonnerons l’expérience visuelle commune. L'air crépite avec une tension frémissante lorsque les gens se réunissent pour regarder une cruche sale, un sentiment de camaraderie qui s'est installé au Buñuel avant même que quelques dizaines de lâches ne sortent. (À quoi s’attendaient-ils ?) La projection a transporté ses spectateurs à l’âge d’or où existait encore une architecture d’exposition très répandue pour des films comme celui-ci, c’est-à-dire un genre comme les autres. Nous quittons nos maisons et payons des prix de billets de plus en plus élevés pour partager quelque chose de significatif avec des inconnus, nos halètements et nos rires ne sont que renforcés par un contenu extrême. Les connaisseurs de saletés parmi la presse cannoise se sont réunis – pas comme ça, sortez la tête du caniveau – pour former une seule nation cinéphile, sous la direction d’une Helen Mirren à moitié nue, indivisible, avec dégénérescence et perversion pour tous.
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Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) est un critique de cinéma et de télévision vivant à Brooklyn. Outre , son travail a également été publié dans le New York Times, le Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox et de nombreuses autres publications semi-réputées. Son film préféré est Boogie Nights.