Hommes – maintenant en VOD – est le dernier effort d'écriture / réalisation d'Alex Garland, qui est peut-être la crème de la culture de science-fiction actuelle, étant donné que son CV comprend Annihilation et Ex-Machina . Cette sortie particulière est un exercice sauvage d'horreur corporelle surréaliste mettant en vedette Jessie Buckley, qui est peut-être l'actrice auteur du jour, étant donné que son récent curriculum vitae comprend des virages époustouflants dans La fille perdue et Je pense mettre fin aux choses . C'est une façon de dire que quiconque sait ce que signifie 'A24' devrait être en ébullition devant un tel appariement créatif, qui offre des résultats plutôt provocateurs.
HOMMES : STREAM IT OU SKIP IT ?
L'essentiel: Harper (Buckley) se tient dans une pièce baignée de lumière orange et est secoué par ce qui semble initialement être un signal de bande sonore. Elle a en fait vu un homme tomber devant la fenêtre de son appartement, un homme que nous apprendrons bientôt est son mari James (Paapa Essiedu). Nous reviendrons sur ce scénario. C'est un flashback, avec le présent trouvant Harper s'aventurant dans une maison vieille de 500 ans au fond de la campagne pendant deux semaines loin de Londres. Le gardien de la maison est Geoffrey (Rory Kinnear), un homme chaleureux et excentrique, qui lui fait visiter les lieux. Il y a une vieille église là-bas, et à proximité, un pub, et il habite juste là-bas. Il lui tend la clé et dit que vous n'avez pas vraiment besoin de verrouiller vos portes ici, ce qui ressemble moins à un charme folklorique qu'à un terrible avertissement ironique.
Retour à la chambre orange. Elle et James se disputent. Elle veut divorcer et il menace de se suicider si elle va de l'avant. Il est impossible. Étrange, comme elle semblait croiser son regard alors qu'il passait devant la fenêtre. Maintenant, nous savons pourquoi elle s'éloigne, fait de longues promenades dans une belle forêt moussue qui, sous une certaine lumière, devient menaçante. Elle suit un chemin qui descend d'une colline jusqu'à un autre chemin et trouve un long tunnel, sombre, mais avec une tache de lumière au bout. Son cri saccadé résonne à plusieurs reprises. Ravi, elle superpose des tonalités plus musicales sur les boucles sonores. Et puis une ombre au bout du tunnel se dresse et marche vers elle et la poursuit et nous craignons qu'elle ne se perde dans les bois mais elle semble avoir perdu son poursuivant et elle tombe sur une vieille maison abandonnée à côté d'un champ, un champ heureusement vide, et quand elle se tourne pour photographier la maison, un homme nu à la peau jaunie se tient à côté.
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Un autre flashback, sur la scène de James. Ensuite, nous sommes soulagés de voir Harper se détendre dans la baignoire de la vieille maison, sain et sauf pour le moment. Elle joue du piano. Elle ouvre son ordinateur portable et travaille un peu. Elle appelle son amie Riley (Gayle Rankin). Il y a d'autres… incidents ? Des événements ? Des hallucinations ? Je ne suis pas sûr. Ils se produisent dans l'église et le pub et la maison et on a l'impression que ce ne sont pas les lieux qui sont hantés. Non, elle est hanté.
Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Darron Aronofsky a concocté un récit onirique tout aussi troublant et plein de suspense avec mère! .
Performances à surveiller : Buckley est plus efficace que jamais, sa présence portant un poids sérieux qui définit les complexités de son personnage, ses forces et ses vulnérabilités.
Dialogue mémorable : Harper parle au vicaire :
homme araignée loin de la longueur de la maison
Harper : Je ne sais pas si je suis tourmenté exactement, mais j'ai l'impression que...
Vicaire : Vous êtes hanté ?
Sexe et peau : Nudité d'horreur frontale masculine, qui n'est certainement pas frontale masculine sexy nudité, pas le moins du monde.
Notre avis : Lecteurs logiques de rêve Hommes dans la folie pure et simple par le troisième acte, qui est tout un spectacle d'horreur, Garland tentant de graver ses images cauchemardesques dans nos pauvres et malheureux souvenirs. L'intensité avec laquelle il se déroule laisse une impression indélébile, invoquant une terreur viscérale suffisamment répugnante pour nous distraire de notre désir d'une explication logique pour tout cela, qui ne vient tout simplement pas. Certains peuvent être frustrés par la conclusion du film, mais Garland semble désintéressé par l'ordre thématique et narratif. Il se livre à des références bibliques, revient à plusieurs reprises aux images d'une déesse de la fertilité en pierre, trouve un cerf mort dans les bois et zoome, zoome, zoome directement dans la cavité noire vide où se trouvait son œil, profondément dans l'obscurité. Il pousse, pousse, invoque, mais ne résout pas. Interpréter loin ! Ou restez assis là et sentez-vous secoué. Les deux sont des réponses appropriées.
Bien sûr, le film tire son horreur de la fosse humide de la cochonnerie sexiste dominatrice, Garland défiant sa protagoniste féminine avec une série de micro-agressions hétéro-masculines qui se transforment lentement en agressions pures et simples. Ce qui énerve le sang, c'est notre sentiment que Harper ne mérite rien de tout cela; nous ne savons pas grand-chose sur son personnage au-delà de la psychologie assurée de la performance non verbale de Buckley. Elle est sans aucun doute sympathique, mais aussi symbolique dans la métaphore grandiose mais bâclée de Garland pour la façon dont les hommes et les femmes interagissent. Il atteint un crescendo avec une scène aussi terrifiante que pathétique, deux mots qui décrivent parfaitement la masculinité toxique.
Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Hommes ne marche pas sur de nouveaux terrains avec sa condamnation du sexisme systémique, mais Garland crée des représentations visuelles efficaces de la façon dont il peut être vil.
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John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .
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