Cate Blanchett courtise sa huitième nomination aux Oscars avec Entrepôt (maintenant en streaming sur les services VOD comme Amazon Prime Vidéo ), dans lequel sa performance en tant que chef d'orchestre symphonique impitoyable et assiégé fonctionne comme une force éruptive capable de consumer des mondes entiers. Juste une autre journée au bureau pour Mme Blanchett, alors. Elle ne manque jamais d'inspirer l'hyperbole, n'est-ce pas ? La autre raison pour laquelle le film est remarquable: c'est le premier effort de réalisation de Todd Field en 16 ans, le précédent étant le superbe de 2006 Petits enfants , l'intérim de sa carrière remplie, de manière décevante, de projets sans issue (y compris un essai d'adaptation du roman merveilleusement horrible de Cormac McCarthy 'Blood Meridian' !). Maintenant, la conversation ici porte inévitablement sur la question de savoir si Entrepôt est l'une des meilleures performances de Blanchett, ou sa meilleure jamais, ce qui dirait vraiment quelque chose.
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L'essentiel: Si vous souffrez du syndrome des jambes sans repos, Lydia Tár (Blanchett) l'arrêtera. Si vous cliquez habituellement sur votre stylo clickity, elle l'arrêtera aussi. Si vous êtes une voiture et que vous avez un de ces petits hochets indéterminés du coin de l'intérieur, elle le regardera avec la chaleur blanche des entrailles d'un volcan. Si vous laissez le métronome analogique faire tic-tac et toc dans le placard jusqu'à 3 heures du matin, elle se réveillera et se rendra presque folle en essayant de trouver ce qui fait ce bruit perturbateur et comment cela a commencé en premier lieu. Mais ce n'est pas notre introduction à Tár. Non, on la voit agir nerveusement, peut-être un peu possédée, alors qu'elle attend dans les coulisses avant de monter sur scène, non pas pour diriger, mais pour être interviewée, au cours de laquelle elle parle de la façon dont elle ne se contente pas de garder le temps, elle s'arrête et recommence comme une sorte de dieu contrôlant tout manipulant l'existence avec son bâton. Et donc notre première impression est, hé, regarde l'ego sur cette un - mais l'action symbolique de ce métronome nous dit qu'il y a, en effet, de plus grandes forces sur ce plan que Tár, et que la cloche pourrait bientôt sonner pour elle.
Nous voyons Tár enseigner une classe à Julliard, où elle déshabille verbalement un étudiant de couleur pour avoir suggéré que la race, la classe et la stature sociale d'un artiste ont une quelconque incidence sur son art. Nous voyons Tár menacer froidement une petite fille qui intimide sa fille. Nous voyons Tár au déjeuner avec son chef d'orchestre mentor, qui demande : « Comment va l'écriture ? », et elle répond : « Je ne sais jamais comment répondre à cette question. Ça ressemble à un acte physique, comme, 'Comment va la merde?' 'Nous voyons Tár s'entraîner, faire du jogging - non, courir, certainement courir - à travers le parc, interrompu par puis pourchassant le son d'une femme qui crie. On voit Tár composer au piano dans son bureau, interrompue par la sonnette, et jouer ces mêmes deux notes carillonnantes, peut-être pour les exorciser de sa présence, peut-être pour les intégrer dans la pièce, qui sait.
Tár vit à Berlin, dans un appartement terrifiant aux murs de ciment imposants, avec sa compagne, Sharon (Nina Hoss), qui est également son violon solo, et leur jeune fille Petra (Mila Bogojevic). Ils travaillent sur une version robuste du 5e de Mahler qui sera interprétée en direct et enregistrée. Tár veut licencier son chef d'orchestre adjoint (Allan Corduner), pour être un 'robot' - l'ultime insulte de Tár - ou peut-être parce qu'en tant qu'être humain, il est trop gentil. Elle envisage de le remplacer par son assistante Francesca (Noémie Merlant, de Portrait d'une dame en feu ), qui s'avère également gênante car elle possède des émotions humaines, et est bouleversée qu'un ancien protégé de Tár soit mort par suicide; en entendant ce développement, Tár ordonne à Francesca de supprimer toutes les communications avec la femme et dit: 'Nous devons l'oublier.' Un nouveau violoncelliste est nécessaire pour l'orchestre, et Tár manipule l'audition en faveur d'Olga (Sophie Kauer), une jeune femme un peu bruyante et grossière qui semble frapper la fantaisie de notre chef. Un modèle émerge-t-il ? On dirait, mais il y a certainement une tension qui mijote sur le poêle de Tár, un sentiment que les choses arrivent à un point critique, construisant quelque chose… concluant . Tic tac tic tac tic tac, Tar.
Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Des notes d'études de personnages brûlantes de Paul Thomas Anderson comme Fil fantôme et Il y aura du sang ; la possession-par-les-performances-musicales-de- Cygne noir ; Coup de fouet , quoique un peu à l'envers ; Le tour de force oscarisé de Blanchett Jasmin bleu ; et des pinces d'acier de Michael Haneke à la Amour et Cache .
Performances à surveiller : Le travail de Blanchett ici me fait penser que nous devrions mettre Lydia Tár et Daniel Plainview dans une pièce fermée à clé et voir lequel en sortira vivant.
Dialogue mémorable : Tár : 'Garder le temps n'est pas une mince affaire.'
Sexe et peau : Brève nudité de Blanchett, principalement dans l'ombre.
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Notre avis : Peut-être Tar défend-il trop la conduite des conducteurs ? C'est le conflit externe; l'autre est sa bataille éternelle avec la musique, dans laquelle ELLE la contrôlera avant qu'ELLE ne la contrôle. Field ne se livre pas au type de séquences d'artistes possédés que l'on pourrait attendre d'une vitrine d'acteur de prestige comme celle-ci – pas tout à fait, en tout cas – mais Blanchett fomente une sociopathie volatile au sein du personnage, illustrant la précarité de son perchoir au sommet du monde. . C'est une performance passionnante qui pose la question séculaire de savoir si le pouvoir corrompt ou si les personnes corrompues accèdent plus facilement au pouvoir.
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Mais, comme l'a dit le sage, si seulement c'était si simple. Alors que nos sphincters se resserrent avec le suspense progressif que Field nourrit alors qu'il se rapproche de celui de Tár… conclusion – et un étonnamment curieux et excitant ! - il nous reste à réfléchir Entrepôt point de vue de. Il est minutieusement détaillé dans son intérieur, capturant les subtilités d'une vie immergée dans l'art de la musique classique. L'esthétique et le ton semblent authentiques à l'œil et à l'oreille non avertis, bien que parfois les airs hautains et l'obsession singulière de Tár ressemblent à des stéréotypes joués à un rythme étrange, avec une touche presque subliminale de satire, d'un monde insulaire où un haut- la célébrité de la culture règne en maître, mais marine dans une hypocrisie grossière, adhérant aux coutumes et réglementations quasi anciennes de sa discipline tout en défiant de manière flagrante des normes morales plus grandes et plus universelles.
Field et Blanchett sont généralement trop rusés pour ne pas jouer à ce jeu avec des flèches tordues qui se courbent vers des cibles moins évidentes, et ils nous éloignent tranquillement des implications habituelles : l'élargissement des écarts de génération, les abus et les traumatismes, les enchevêtrements apparemment intrinsèques du sexe et du pouvoir. dans le commerce des arts. Non, Entrepôt Les insinuations de vont au-delà des chapes socio-politiques à quelque chose de beaucoup plus alléchant et nébuleux, une rumination observationnelle et vivement construite sur ce qui se passe lorsque l'interne et l'externe se mélangent. Tár n'est pas seulement un maître chef d'orchestre - c'est un maître compartimentateur. Ou elle l'était, en tout cas. Passé. Personne ne peut être le meilleur longtemps, semble-t-il.
Notre appel : Formidable! DIFFUSEZ-LE.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .