Parce que c'était il y a plus de 100 ans et que les seuls médias disponibles étaient les journaux et peut-être quelques séquences de films rudimentaires, la Première Guerre mondiale est parfois ignorée lorsqu'il s'agit des événements les plus bouleversants du XXe siècle. Le contexte de la façon dont la guerre a commencé et progressé au cours de ses premiers mois semble être particulièrement perdu pour l'histoire. Dans un nouveau drame français, les premiers mois de la guerre sont examinés à travers les yeux de quatre femmes qui faisaient partie des millions de personnes qui ont été laissées pour diriger pendant que les hommes de leur vie allaient au combat.
FEMMES EN GUERRE : STREAM IT OU SKIP IT?
Tir d'ouverture : Un graphique d'ouverture décrit la situation : Septembre 1914, dans le village de Saint-Paulin, France. L'invasion allemande dure depuis un mois et les forces françaises tentent d'empêcher les Allemands d'envahir Paris.
L'essentiel: Alors que des soldats marchent en formation sur une route, Marguerite de Lancastel (Audrey Fleurot) conduit de Paris à Saint-Paulin, et ses papiers montrent qu'elle est une travailleuse du sexe, autorisée à exercer son métier en ville. Un camion passe, conduit par Jeanne Charrier (Romane Portail) et Louis Compoing (Noam Morgensztern), un inspecteur de police, examine ce qu'il y a à l'arrière ; il cherche un meurtrier. Il découvre Suzanne Faure (Camille Lou), la femme qu'il recherche, cachée sous le plancher de la benne du camion, mais Jeanne, passeuse chevronnée, s'enfuit avant qu'il ne puisse rien faire.
En attendant, Mère Supérieure Agnès (Julie De Bona) s'occupe de l'installation militaire française d'un hôpital dans son couvent Saint-Paulin. Elle encourage une petite fille, Lisette (Léwine Weber) à quitter la ferme de sa mère, qui est en première ligne, et à rester au couvent, mais Lisette refuse.
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Autre femme en crise, Caroline Dewitt (Sofia Essaïdi), chargée de l'usine de camions de la famille Dewitt lorsque son mari Charles (Grégoire Colin) rejoint l'armée comme ingénieur. Cela la laisse seule, vivant avec sa fille désemparée Madeline (Stacy Grewis Belotti) et sa belle-mère ouvertement hostile Éléonore (Sandrine Bonnaire). La situation dans l'usine devient désastreuse lorsque tous les ouvriers sont arrêtés par l'armée pour désertion.
Alors que Marguerite s'installe dans le bordel et sert les clients, dont la plupart sont des soldats, elle essaie de savoir où se trouve le camp des soldats. Elle parvient à obtenir les informations d'un soldat à qui elle donne un coup de main dans le saloon du bordel.
La composition rattrape Jeanne et Suzanne, et Jean se fait tirer dessus ; Suzanne parvient à amener Jean blessé à la ferme de la mère de Lisette. Suzanne, une infirmière, découvre l'hôpital du couvent et court chercher des fournitures médicales, emportant les papiers de Jeanne au cas où elle serait arrêtée. Pendant son absence, des soldats allemands affrontent des soldats français sur le terrain de la ferme. Jeanne retourne à la ferme pour voir des cadavres partout ; Agnès, faisant des recherches sur Lisette, retrouve Suzanne, qui dit à la religieuse qu'elle s'appelle Jeanne Charrier.
Quelles émissions cela vous rappellera-t-il ? Même si Femmes en guerre (Titre original: Les combattantes ) parle de la Première Guerre mondiale, cela ressemblait toujours à Monde en feu , qui se déroule pendant les premiers mois de la Seconde Guerre mondiale.
Notre avis : Cécile Lorne, la créatrice de Femmes en guerre , accomplit ce qu'elle devait faire dans le premier épisode, qui est de présenter au public les quatre femmes au cœur du drame de la série, puis utilise la seconde moitié de l'épisode pour commencer à entrelacer la vie des femmes.
L'une des choses que Lorne n'hésite pas à montrer, ce sont les horreurs de la guerre. Il y a plus qu'assez de sang ou de trous dans la tête des gens pour montrer que, même il y a 109 ans, les gens en première ligne voient des choses qui les marquent à vie. Bien sûr, elle montre aussi des soldats allemands tuant des femmes et des enfants sans défense ; ce n'est pas une surprise qu'une production française puisse aller dans ce sens, mais cela semblait inutilement dur, surtout pour le premier épisode. Là encore, cela fait aussi partie des horreurs de la guerre.
Jusqu'à présent, le spectacle est assez simple et sérieux, mais à mesure que les femmes s'entremêlent, nous pouvons voir les choses devenir un peu plus savonneuses. Nous ne savons pas, par exemple, comment Margeurite et Caroline se connaissent ; il y est fait allusion dans le premier épisode mais pas expliqué. Et combien de temps Suzanne pourra-t-elle se cacher de Compoing ? La réponse à ces questions déterminera si le drame dans Femmes en guerre se prend au sérieux ou pas.
Sexe et peau : Nous mentionnons le travail manuel, et il y a d'autres aperçus des travailleurs du bordel faisant ce pour quoi ils sont payés. Et la scène finale (décrite ci-dessous) a une peau surprenante.
Tir d'adieu : Agnès, ramenant Suzanne en ville après l'avoir trouvée à la ferme, va aider un homme nu qu'ils trouvent errant dans les bois. Il tombe à genoux, embrasse la nonne et sanglote. Elle enroule son châle autour de lui.
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Étoile dormante : Stacy Grewis Belotti a une scène très émouvante alors que Madeline dit au revoir à son père ; c'est un peu démodé et schmaltzy, mais la scène a fonctionné parce que Belotti a fait du bon travail en décrivant la tristesse inflexible de Madeline.
Ligne la plus pilote : Après que Marguerite soit revenue au bordel après sa mission de reconnaissance, son gardien lui dit 'ce n'est pas un hôtel'. Marguerite rétorque, 'Je vais me rattraper.' C'était presque aussi troublant que de dire à Marguerite qu'elle devrait s'occuper de 20 clients par jour.
Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Femmes en guerre commence un peu sec, mais à la fin de son premier épisode, les téléspectateurs peuvent voir que le drame commencera à s'amplifier, au-delà de la violence inhérente à la guerre.
Joël Keller ( @joelkeller ) écrit sur la nourriture, le divertissement, la parentalité et la technologie, mais il ne se leurre pas : c'est un accro de la télévision. Ses écrits ont été publiés dans le New York Times, Slate, Salon, rollingstone.com , vanityfair.com , Fast Company et ailleurs.