Netflix met fin à son déluge de films d'horreur d'octobre avec Sa maison , sur un couple soudanais qui a ramassé un spectre ou deux en fuyant leur pays ravagé par la guerre pour l'Angleterre. Le premier long métrage du réalisateur Remi Weekes peut être un argument selon lequel l'histoire des fantômes n'est pas morte; cela peut également montrer que Netflix gardait son meilleur pour la dernière partie de la saison.
SA MAISON : STREAM IT OU SKIP IT ?
L'essentiel: Le cauchemar de Bol (Sope Dirisu) est vivant : une jeune fille, sa poupée, une longue randonnée dans la poussière étouffante, un radeau rempli de réfugiés. Il chavire. Panique. Il se réveille dans un petit lit dans un centre de détention, sa femme Rial (Wunmi Mosaku) le réconfortant. Ils sont informés de leur libération par les autorités britanniques de l'immigration, des automates canalisant de manière micro-agressive les personnes fatiguées et vulnérables à travers une bureaucratie impartiale. Bol et Rial auront un logement. Ils doivent rester à la maison. Ils ne peuvent pas travailler ailleurs ou déménager dans un autre endroit. Ils sont essentiellement en liberté sous caution, et un faux mouvement les renverra à la guerre civile et au génocide qu'ils sont si désespérés d'échapper. Vous seriez désespéré aussi. Pas qu'aucun de ces employés cyniques du gouvernement s'en soucie. Ils ont tout vu. Ils bâillent devant la souffrance de leurs semblables.
Bien qu'il soit l'un de ces officiels, Mark (Matt Smith) est presque un être humain OK. Il montre à Bol et Rial leur nouvelle maison, un appartement relativement spacieux dans un projet moche. Habituellement, il y aura deux fois plus de personnes dans un endroit deux fois plus petit, dit Matt, mais Bol et Rial ont eu de la chance. Des ordures jonchent le petit carré d'herbe à l'extérieur, et l'intérieur a l'air d'avoir 30 ans de retard pour la fumigation. Bol ouvre une boîte à pizza mise au rebut et rencontre un essaim de cafards. La racaille locale se bagarre bruyamment à l'extérieur. Mais c'est mieux que le Soudan, et Rial dit qu'ils sont nés de nouveau.
Personne n'a dit que la transition serait facile, mais Bol semble particulièrement troublé, hanté par quelque chose qui se manifeste dans les murs de l'appartement. C'est terrifiant, sombre, faisant des bruits secs et grinçants. Rial le voit aussi, mais ne semble pas effrayé. C'est une sorcière de la nuit, insiste-t-elle. Est-ce vraiment une sorcière de la nuit ? Bol semble incrédule. Nous aussi, peut-être. Il s'agit peut-être de la variété d'esprits qui ne font pas de mal, mais ses rencontres deviennent de plus en plus dures; Rial leur parle simplement et leur relation devient tendue. Ce n'est pas une histoire de maison hantée. Non, c'est définitivement un genre de situation qui est dans l'arbre/seulement ce que vous emportez avec vous.
Photo : Aidan Monaghan / © Netflix / Avec l'aimable autorisation d'Everett Collection
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Sa maison intègre de manière créative le folklore surnaturel dans un cadre pragmatique, similaire au joyau sous-estimé de Netflix de 2019 Atlantiques - et ajoute une touche de grotesque fantastique à la Guillermo del Toro (pensez Crimson Peak ou alors L'épine dorsale du diable ).
Des performances à regarder : Dirisu et Mosaku sont extraordinaires ici, remuant les complexités du mariage dans le sous-texte, explorant tranquillement l'aliénation du déplacement et créant des portraits empathiques de personnes confrontées à un traumatisme.
Dialogue mémorable : Leur as-tu parlé de la sorcière ? C'est probablement la dernière chose que Bol aimerait que Nial dise aux inspecteurs du département de l'immigration, mais c'est exactement ce qu'elle dit.
Sexe et peau : Rien.
Notre avis : Sa maison est délicieusement effrayant. C'est aussi une riche étude de caractère. Et c'est une critique incisive sur la façon dont le système traite les demandeurs d'asile. Et il crée une métaphore austère du choc psychologique. Weekes – qui a écrit le scénario, avec le mérite de l'histoire pour Felicity Evans et Toby Venables – élabore un récit ambitieux dans un cadre simple, passant du réalisme au surréalisme avec un aplomb sournois. Les rêves et les hallucinations ont tendance à être des constructions bidon et manipulatrices dans les films d'horreur, mais ici, ils sont une fenêtre astucieuse, révélatrice et parfois terrifiante sur les traumatismes passés et présents des personnages.
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Les images de Weekes sont souvent extrêmement efficaces - deux yeux brillants flottant étrangement au-dessus d'un feu de camp, des silhouettes ressemblant à des zombies qui disparaissent d'un simple coup d'interrupteur. Les choses effrayantes se produisent principalement à l'intérieur de l'appartement et quels que soient les paysages de rêve hypnagogiques que Weekes insère dans la tête de ses personnages. La nouvelle maison de Bol et Nial est un cauchemar de moisissure noire et de papier peint désagréable qui se détache de lui-même. Dans un moment particulièrement fou, déchaîné par des fantômes, Bol attrape un marteau et fracasse des trous dans le plâtre, une scène de folie dont nous assistons de l'extérieur, regardant par les fenêtres un homme devenu fou. Le lendemain, il visite le bureau de l'immigration dans un état second et demande un nouvel appartement. Les rats le rendent malade, lui et Nial, dit-il, et un fonctionnaire remarque avec désinvolture : Cet endroit est plus grand que ma loger.
C'est donc tout aussi bouleversant dans le monde extérieur – un monde auquel Bol insiste sur le fait que lui et Rial doivent s'adapter, un point de discorde entre eux. Elle prépare un repas soudanais élaboré et commence à manger avec ses doigts ; Bol insiste pour qu'elle s'habitue à utiliser une fourchette, mais elle dit qu'elle ne peut que goûter le métal. Bol est accueilli comme l'un des réfugiés par un pasteur, qui l'invite dans l'église pour des biens donnés et pour assister à un match de football avec les habitants. Rial est harcelée par trois adolescents noirs lorsqu'elle se perd dans le quartier, et ils la narguent : Retournez en Afrique. Il y a de l'horreur partout.
Notre appel : Streamez-le. Sa maison est fascinant, déchirant et intelligent, conceptualisé et dirigé avec une habileté astucieuse. C'est facilement l'un des meilleurs films d'horreur de l'année.
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– Décideur (@décideur) 31 octobre 2020
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. Lire la suite de son travail sur johnserbaatlarge.com ou suivez-le sur Twitter : @johnserba .