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Le son de ma voix
La mystique entourant la nouvelle mini-série de Netflix L'OA vient à plusieurs niveaux. Il s’agit surtout d’une série mystère qui débute avec le retour d’une jeune femme disparue depuis sept ans, et quand elle revient, elle n’est plus aveugle comme elle l’était. Dans la boîte de ce mystère, alors, se trouve la question de ce qui lui est arrivé pendant son absence, comment peut-elle voir maintenant, pourquoi s'appelle-t-elle l'OA, et pourquoi a-t-elle rassemblé un groupe de cinq inadaptés pour former un coven de contes dans un lotissement abandonné? La série est déjà filmée dans une sorte de paysage de rêve brumeux, et c'est avant qu'elle ne décide de plonger son orteil dans des eaux plus célestes.
Mais cette mystique s'étend également aux créateurs dans les coulisses. Pour la plupart des téléspectateurs, la perspective d'une mini-série Netflix des écrivains / producteurs Brit Marling et Zal Batmanglij ne signifie pas vraiment grand-chose. Mais au cours des cinq dernières années, ces deux-là ont cultivé leur propre niche dans le paysage du cinéma indépendant, en restant principalement pour eux-mêmes et en créant une filmographie qui se sent thématiquement cohérente et pourtant aventureuse en même temps. Contrairement aux autres stars indépendantes de cette génération - le groupe issu de l’arbre généalogique interconnecté Duplass / Swanberg / Bujalski / Wingard - Marling et Batmanglij n’appartiennent pas à un plus grand collectif. Marling joue parfois dans des projets qu'elle n'a pas développés - regardez le thriller d'invasion de domicile de la guerre civile La salle de garde pour un exemple particulièrement bon - mais surtout ils font leur propre truc. Et malgré le fait que leurs films ont tendance à rester bien en deçà des radars, à l'abri d'une percée dans le courant dominant, les leurs sont parmi les films indépendants les plus intéressants à avoir émergé au cours des cinq dernières années.
qui prendra le relais
Si L'OA pique actuellement votre intérêt pour l'équipe Marling / Batmanglij, c'est le moment idéal pour plonger dans leur filmographie.
Une autre terre
Lorsque Une autre terre créé au Festival du film de Sundance 2011, Brit Marling était une inconnue complète. Elle a été en mesure de se démarquer en tant qu’iconoclaste parmi ses pairs dès le premier jour - elle a été analyste chez Goldman Sachs pendant un an avant de décider d’éviter le secteur financier et de faire des films - mais avec Une autre terre , elle était simplement l'une des dizaines à essayer d'obtenir un peu d'amour de Park City pour son film. Une autre terre a attiré cette attention, cependant, et cela a donné le ton au genre de science-fiction émotionnelle dans laquelle nous nous engageons L'OA . Marling joue une jeune femme ravagée par la culpabilité qui devient fascinée par la découverte d'une planète miroir-Terre. Comme pour tout le reste de l'univers cinématographique Marling, il est chargé d'idées et atmosphérique dans son exécution. Marling a co-écrit le film avec Mike Cahill, qui a réalisé. Cahill, Marling et Batmanglij retournent tous ensemble à leurs jours à Georgetown, et c'est Cahill qui dirigea plus tard Marling dans le pas-très-bien-reçu I Origines , un autre film qui a mis ses grandes idées bien avant son exécution. Une autre terre a été une grande percée, y compris deux nominations aux Independent Spirit Awards (meilleur premier long métrage et meilleur premier scénario), mais elle est battue du point de vue de la qualité par les deux prochains films de Marling.
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Le son de ma voix
Marling a co-écrit ce scénario avec Batmanglij, qui a également réalisé son premier long métrage. Marling joue dans le film comme un chef de culte dont le groupe est infiltré par un cinéaste documentaire (et, comme nous le découvrirons plus tard, par le FBI). Marling donne ici la meilleure performance de sa carrière, jouant une femme à la fois séduisante, fascinante, réconfortante et cruelle, mais dont la prestation impartiale parvient à la rendre encore plus convaincante. Comme pour tous ses films, celui-ci est un compagnon sympa pour L'OA , considérant que dans les deux cas, elle joue une figure qui est capable d'attirer les gens vers elle malgré le fait que toutes les raisons disent qu'elle est une personne folle. Selon toutes les normes hollywoodiennes, Brit Marling correspond à la facture typique d'une starlette: belle, mince, blonde. Le fait qu'elle utilise cette adhésion aux normes de beauté acceptées pour jouer des personnages qui attirent les autres vers eux à des fins néfastes ou mystiques est l'un des appâts les plus satisfaisants qui se produisent dans les films aujourd'hui. Le son de ma voix reste le film le plus efficace du micro-genre Marling / Batmanglij / Cahill, ne serait-ce que pour la façon dont il tient fermement le public sous son emprise avant de lui couper le souffle dans les dernières minutes. (C'était aussi quelque chose qui Une autre terre tenté, si moins efficacement.)
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sur quelle chaîne est le jeu des factures aujourd'hui
L'est
Le film le plus grand public du micro-genre Marling / Batmanglij, L'est a attiré un casting d'acteurs renommés - Ellen Page, Alexander Skarsgard, Patricia Clarkson - pour raconter une histoire qui se sent à nouveau connectée aux autres à bien des égards. C’est une autre histoire culte, ou du moins une autre histoire sur un collectif réuni sous la direction d’un leader charismatique (Skarsgard). Cette fois, c’est un groupe d’anarchistes freegan qui mènent des actions contre les criminels d’entreprise. Dans un écart loin d'elle Le son de ma voix rôle, Marling joue l'infiltrateur d'agent fédéral dans celui-ci, tombant finalement avec Skarsgard et Page en tant qu'anarchistes. Voir celui-ci ne serait-ce que pour voir Ellen Page pleinement capable de se livrer à la chimie du même sexe dans le cadre de ce qui est facilement sa meilleure performance depuis Junon . Mais alors que le casting pourrait être plus brillant cette fois, le noyau du film reste au sein du collectif Marling / Batmanglij.
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Il est fascinant et approprié que Marling et Batmanglij continuent à faire des films sur des organisations fermées et des collectifs secrets, ne serait-ce que parce que leur réalisation a le même sentiment d’isolement et d’insularité. Et si l’insularité peut souvent nuire à un cinéaste - en gardant le public à distance sans pouvoir se connecter à des vérités universelles - dans le cas de ces films, elle donne à l’univers sa propre orbite unique. Ces films sont troublants même s’il ne se passe rien de particulièrement dérangeant, car ils se déroulent dans un monde qui n’est pas le nôtre. C'est le leur. Nous avons un aperçu de l’intérieur, mais ce monde n’est jamais vraiment le nôtre.