Il y a des films plus anciens que vous regardez et vous dites Garçon, vous ne pourriez certainement pas faire ça aujourd’hui. Et puis il y a des films plus anciens que vous regardez et vous vous demandez : Pourquoi diable ont-ils fait ça en premier lieu ? Je dois admettre que ce dernier représente le mieux mon sentiment sur les années 1980. Le lagon Bleu , l'image du passage à l'âge adulte pendant un naufrage au paradis, actuellement streaming sur HBO Max .
Le lagon Bleu a été adapté à l'écran à deux reprises avant sa sortie controversée classée R, mettant en vedette des acteurs peut-être inappropriés, Brooke Shields et Christopher Atkins, montrant une bonne quantité de peau, comme le réalisme l'exigeait ostensiblement et que de nouvelles normes de production étaient rendues possibles. Le premier était un film muet, aujourd'hui perdu. La deuxième photo était britannique, réalisée en 1949, et mettait en vedette Jean Simmons, qui se promenait principalement en paréo.
De toute façon. L’une des raisons pour lesquelles je n’ai jamais adhéré au film est une question qui relève en partie du goût, en partie de la philosophie. Basé sur un roman de 1905, Lagune raconte l'histoire de deux jeunes enfants victoriens, Richard et Emmeline, qui s'échouent sur le rivage après un naufrage et doivent grandir et atteindre l'âge adulte, à peu près seuls. Comme le titre l’indique, il y a un aspect de conte de fées dans toute l’entreprise. Celui que j’ai toujours trouvé un peu rebutant.
Dans le livre et les films suivants, les enfants sont d’abord élevés par le cuisinier du navire, Paddy, qui leur apprend quelques notions de survie dans la nature avant de coasser. Dans le film de 1980, il est interprété par Leo McKern, l'acteur britannique bruyant qui a pourchassé Ringo Starr dans le film des Beatles. Aide! . À un moment donné, il châtie les jeunes Richard et Em, au cours de cette section interprétée par de très jeunes enfants acteurs Elva Josephson et Glenn Kohan.
Ce n’est pas convenable de courir tout nu, tout le temps, leur dit-il. Mais le message du film en fin de compte est qu’il est normal de courir nu tout le temps. Que la vie de l’homme dans l’état de nature n’est pas, comme le dit Sir Thomas Hobbes, méchante, brutale et courte, mais peut plutôt être une recréation de l’Éden. Il s’agit d’un riff sur la notion de noble sauvage du philosophe des Lumières Jean Jacques Rousseau. Une notion qui a alimenté le 18ème-Roman français du siècle, Paul and Virginie , qui à son tour a influencé l'auteur irlandais de Lagune , Henry De Vere Stackpool. ( Paul and Virginie était l’une des grandes préférées de l’héroïne tragique de Gustave Flaubert, Emma Bovary : elle avait lu Paul and Virginie , et avait rêvé de la petite maison en bambou… Or, si Emma Bovary était effectivement une héroïne tragique, elle était aussi, avouons-le, un peu droguée.)
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Le film était apparemment depuis longtemps un projet de rêve de Randal Kleiser, et après l'énorme succès de Graisse il avait le poids nécessaire pour y arriver. Le Section de quiz de la page IMDb vous dira tout sur les jeunes stars de l'époque qui ont été retenues pour les rôles principaux. Le rôle d'Em est allé à la mannequin devenue actrice Brooke Shields, dont l'apparence et l'allure avaient déjà fait remuer les doigts des Américains prudes. Elle avait alors une quinzaine d’années. Le rôle de Richard a été attribué au débutant Christopher Atkins, lui-même mannequin et interprète qui était le plus représenté nu dans le film.
Les crédits techniques, comme dirait Variety, sont de premier ordre. Le directeur de la photographie Nestor Almendros était un maestro de la lumière naturelle bien placé pour capturer la beauté luxuriante et ensoleillée de l'île des Fidji où grandissent les naufragés. (Trois ans plus tard, il tournera le film d'Eric Rohmer Pauline à la plage , pour mon argent, un film bien supérieur sur la découverte de la sexualité par un adolescent dans un décor d'été.) Basil Pouledouris a réalisé la partition orchestrale gonflée, qui devient délicatement basée sur le piano une fois que les enfants découvrent la joie de vous-savez-quoi. Et ainsi de suite.
Les enfants sont présentés sur un bateau à destination de San Francisco, et le sujet du sexe est abordé dès le début lorsque Richard découvre une petite réserve de porno sépia appartenant au Paddy susmentionné. Paddy gère leur canot de sauvetage après la chute du navire, et il rame dans un sens, tandis que toutes les autres parties rament dans l'autre. Une fois en vue de l’île, une tortue, un paon, un iguane et bien d’autres encore remarquent qu’ils arrivent. Nirvana, c'est là que nous en sommes ! Paddy s'extasie. Il n’est pas seulement séduit par le décor, mais par le fait qu’il n’a plus à répondre aux commandes. Tout comme dans Triangle de tristesse !
En fait, pour paraphraser Holden Caulfield, il s’agit surtout de beaucoup de Robinson Crusoë merde jusqu'à ce que Paddy l'achète. Avant de le faire, il enseigne aux enfants certains rudiments pour rester en vie et leur conseille de rester à l'écart de l'autre côté de l'île, où il a détecté une activité peut-être païenne, peut-être cannibale. Et une fois que Paddy est sorti, c'est parti pour les courses sexuelles pour Richard et Em.
D'accord, pas tout à fait. Lorsque nous rencontrons les versions Atkins et Shields de Richard et Em, c'est le matin de Noël, et Richard a préparé quelques surprises pour Em, notamment de fausses traces de rennes. Le scénario, de Douglas Day Stewart, insiste sur la nature confuse des diverses confusions des personnages, comme lorsque Richard mélange à un moment donné le Notre Père et le Serment d’allégeance. Il fait également beaucoup de télégraphie alors que les hormones des personnages commencent à agir.
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Pourquoi nous battons-nous toujours autant ? Em demande à Richard. Les téléspectateurs observateurs penseront : PARCE QU’ILS VEULENT VRAIMENT AVOIR DU SEXE. Et pourquoi pas? Ils sont tous les deux jeunes et super attirants, bronzés et tout ça.
Mais ils ne se comprennent pas. Je continue juste à avoir toutes ces pensées étranges. Les enfants sont encore plus déconcertés lorsqu'Em a ses premières règles, qu'elle souhaite garder privées. De même, Richard veut-il garder le silence sur sa première séance de branlette (il a compris comment tout seul, bon ami) sur laquelle Em entre.
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C’est lors de cet échange que les téléspectateurs aux yeux perçants, et encore moins que perçants, remarqueront que les cheveux longs de Brooke Shields sont littéralement apposés sur ses seins, pour ne pas les dévoiler. Lorsqu’on l’interrogeait sur ses soi-disant scènes de nu dans le film, elle répondait parfois qu’elles ne posaient pas vraiment de problème, car elle ne les faisait pas. Elle travaillait à tout moment dans un état de couverture au moins partielle et utilisait beaucoup une doublure corporelle.
C'était plutôt différent de Joli bébé , qu'elle a réalisé à l'âge de onze ans, et présentait des vues arrière d'elle réellement nue. Ce qu’elle a également ignoré. Et cela continue. À New yorkais l’écrivain Michael Schulman, elle a récemment déclaré : Je n’avais aucune honte à onze ans. Je n’avais pas de « sexualité naissante ». Peut-être que j’étais naïf, et peut-être que des enfants de onze ans devraient l’être. J'ai vu la photo originale, nous avons pris les photos d'E. J. Bellocq et les a recréés , et le mien était celui sur la chaise longue, nu. Je n’ai eu aucun scrupule à cela. Les gens voulaient que je sois une victime et se sentent abusés. J'étais un enfant et j'allais voir des films de Fellini avec ma mère. Nous étions dans le monde de l'art. Nous étions entourés de mannequins. Tout le monde se promenait nu. Il y avait une liberté là-dedans.
Atkins et Shields sont tous deux très attrayants et indifférents dans leurs rôles. Néanmoins, ils ne vendent pas vraiment l’ode à l’innocence que le film veut être. Leur hostilité mutuelle se définit lorsque Richard, commentant les seins naissants d'Em, crache : Tu ressembles à une de ces photos que Paddy avait dans ses tiroirs. Une de ces filles «hootchie kootchie».
Une fois que Richard et Em ont compris qu'ils doivent faire QUELQUE CHOSE ensemble pour soulager leurs pulsions, le dialogue se dirige vers Goofy Town :
Richard : Je me sens tellement drôle dans mon estomac.
Em : Moi aussi.
gaga et cooper oscarsRichard : Mon cœur bat si vite !
Em : Le mien aussi !
Richard : Donnez-vous votre consentement éclairé à ce que nous sommes sur le point de faire ?
Non, il ne dit pas ça. Cela dure environ une heure et cinq minutes, et ici le film se déroule avec beaucoup de flancs exposés, de dissolutions évanouies et de thèmes de piano. Après quoi, les enfants n’en ont jamais assez. Rien de tout cela, en fin de compte, n’a un grand attrait d’intérêt lascif. Les représentations sont pour la plupart des nus astucieux avec un soupçon de malice américaine, si vous voulez.
Quoi qu'il en soit, après avoir accompli cet acte, Em et Richard s'entendent désormais à merveille ! Glissade d'eau! Cascade! Nager avec les dauphins entre les coups, dont ils ne peuvent tout simplement pas se lasser. La vie est belle et bientôt Em est enceinte, mais nos nouveaux Adam et Eve ne le savent pas. Tout comme un homme, dit Richard : Veux-tu arrêter de manger, tu grossis. Em, se sentant tendu, commence à s'abstenir de relations sexuelles : quand ça cessera de faire mal, nous le ferons. Tel qu'il est joué, cela fait rouler les yeux, et je pense que si j'avais réellement vu le film en 1980, je l'aurais trouvé ainsi à ce moment-là.
Peu de temps après, Richard tombe sur un rituel de sang exécuté par des indigènes de l'île jusqu'alors invisibles. C'est la partie la plus véritablement offensante du film, une scène avec autant de perspicacité culturelle et de sensibilité que ce dessin animé de Bugs Bunny où l'aborigène armé d'une lance crie encore et encore Unga-bunga. Apparemment, dans ce monde de Le lagon Bleu , il n’y a que le sauvage blanc qui est noble.
Leur enfant, bien sûr, est pratiquement une publicité d'Ivory Snow. Et Em et Richard ne comprennent pas vraiment le miracle de la naissance : pourquoi avons-nous eu un bébé ? Je ne sais pas. Ce qui reste, sauf une conclusion qui signale la peur du couple d’être secouru avec quelques notions romantiques de suicide. Ouais.
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Dans ce qui précède New yorkais interview dans un magazine, dans laquelle elle fait la promotion du nouveau documentaire Hulu Joli bébé : Brooke Shields , Boucliers discute trois réalisateurs en détail - Louis Malle, Franco Zeffirelli et Lagune C'est Kleiser. Malle, qui a dirigé Joli bébé , elle semble la considérer comme une sorte de génie et une citoyenne globalement solide. Amour sans fin auteur Zeffirelli, elle peint comme un dictateur, une sorte de figure de Jekyll et Hyde, bien qu'avec une vision forte. C’est Kleiser contre lequel elle prend un petit coup de marteau. Il était apparemment convaincu qu'elle et Adkins s'épanouiraient dans la vraie vie devant les caméras, ce qui les surprendrait en train de tomber amoureux. Shields note avec incrédulité : C'était comme l'émission de téléréalité originale !
Elle poursuit : Le problème, c'est que j'ignorais que c'était leur objectif. Je ne savais pas que c’était ce que Randal avait dit aux gens, qu’ils allaient vraiment voir cette actrice vraiment réveillée et que nous allions la filmer. Je veux dire, une perspective tellement pathétique. Je me souviens avoir pensé : Pouvons-nous simplement agir ? Ne penses-tu pas que je suis assez talentueux ? Tu penses que j'en ai besoin ?
Il s'avère que peut-être pas. Shields, qui a enduré de nombreuses critiques dans la presse, de la part des commérages et des critiques, s'est finalement révélée une actrice comique habile. Pour ce qui est de Lagune , cela apparaît désormais comme une relique de sa carrière, dont l'aspect féerique susmentionné est si fermement ancré dans des notions archaïques de la sexualité et telle que j'estime qu'il faudrait être en proie à la nostalgie de ce que l'on n'a jamais fait. expérimenté pour tomber sous son charme.
Le critique chevronné Glenn Kenny passe en revue les nouveautés sur RogerEbert.com, le New York Times et, comme il sied à quelqu'un de son âge avancé, le magazine AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Certains sont venus en courant et des tweets, surtout pour plaisanter, à @glenn__kenny . Il est l'auteur du livre acclamé de 2020 Made Men : L'histoire des Affranchis , publié par Hanover Square Press.