Comme un score qui est plus John Carpenter que John Williams joue en arrière-plan, des lumières floues passent au-dessus. Un homme marche sous la pluie dans un quartier chaud d'une ville extraterrestre, dans laquelle diverses formes de vie tentent d'attirer les passants à travers des vitrines de style Amsterdam. L'homme entre dans un bordel - appelé plus tard comme tel, par son nom - où un hologramme de danseuse exotique gambade et des employés tentent de l'inciter à essayer diverses marchandises provenant de divers endroits exotiques.
L'homme refuse; il cherche sa sœur perdue depuis longtemps, pas un bon moment. Dans le processus, il se fait des ennemis de deux agents de location d'entreprise, qui le suivent hors de l'établissement dans une ruelle sombre et le collent pour de l'argent.
L'homme riposte, tuant accidentellement l'un de ses agresseurs avant de tomber sur l'autre. Plutôt que de signaler la mort aux autorités ensemble, comme l'agresseur restant le supplie de le faire, il abat simplement l'autre gars à mort de sang-froid. Des synthés plus moroses jouent sur la bande-son.
Ainsi se terminent les dix premières minutes de Andor , Disney+ le nouveau drame Star Wars sérialisé. Il est vrai que ma connaissance du matériel n'est pas exhaustive. Mais il est sûr de dire que d'après ce que j'ai vu, ces dix minutes sont plus intéressantes que tout ce que j'ai vu de la machine Disney Star Wars depuis Un voyou - combiné.
Certes, il y a quelque chose de potentiellement, sinon de manière innée, grinçant dans le concept de 'Star Wars pour adultes'. Alors que les adultes ont pu profiter de Star Wars depuis la création de la propriété, cela a toujours été et sera toujours une histoire pour les enfants avant tout. Il n'y a rien de mal à ça ! Le problème survient lorsque les personnes qui ont été élevées sur Guerres des étoiles dans leur enfance et qui ont depuis grandi hors de ce groupe d'âge d'origine exigent que la franchise continue de se contorsionner à leur vie et à leurs attitudes de plus en plus complexes, une exigence qu'il est impossible à toute franchise de surmonter. Parfois, il suffit de laisser les affaires des enfants être des affaires d'enfants et d'en tirer ce que vous pouvez en tirer. Ce n'est pas pour vous plus.
Cela ne semble pas s'appliquer à Andor . Écrit par Borne imprésario de franchise (et Un voyou scénariste/réalisateur suppléant) Tony Gilroy, qui sert également de showrunner, et réalisé par le vétéran de la télévision britannique Toby Haynes, ce premier épisode de Andor semble vraiment avoir été adapté aux fans de Star Wars qui veulent voir une histoire véritablement adulte se dérouler dans le milieu reconnaissable de Star Wars, c'est-à-dire une juxtaposition de cosmopolitisme multiracial, de pauvreté battue par les intempéries et de voyages spatiaux futuristes. Il n'y avait vraiment rien comme cette combinaison particulière jusqu'à ce que George Lucas et ses amis l'aient imaginée.
Et il s'avère qu'il y a toutes sortes d'histoires que vous pouvez raconter dans ce cadre. Il n'est pas nécessaire qu'ils soient aussi servilement redevables aux gloires passées que les précédentes émissions de télévision Disney + ou la trilogie de la suite JJ Abrams / Rian Johnson; le cadre est si rempli que vous pouvez vous en sortir avec pratiquement n'importe quoi, si vous êtes prêt à y aller, et que vous êtes prêt à y aller, ce spectacle l'est très certainement. Le héros assassine accidentellement un gars, puis en tue un autre de sang-froid alors qu'il supplie pour sa vie, dans les dix premières minutes. La héros ! D'un Guerres des étoiles Afficher!
Alors, voici votre histoire. Cassian Andor (Diego Luna), futur héros de Un voyou , est un réfugié d'une planète lointaine et a une enfance dont nous sommes témoins dans des flashbacks en langue étrangère (miraculeusement) non traduits et non sous-titrés. Il se retrouve comme une sorte de scélérat grignotant aux marges d'une planète dominée par une grande entreprise, qui navigue dans l'espace délicat entre sa propre autonomie et les exigences de l'empire totalitaire sous lequel elle opère. (Demandez à n'importe quel fabricant d'armes en Allemagne dans les années 1930 comment cette danse particulière fonctionne.)
Après avoir tué la paire de flics qui l'ont suivi depuis le bordel où il cherchait sa sœur perdue depuis longtemps, Andor réseaute avec ses divers amis et connaissances, notamment un mécanicien nommé Bix (Adria Arjona) et un tabassé. droïde avec un bégaiement - à travers ce secteur dans l'espoir de sortir de la ville. Sur ses talons se trouve un fonctionnaire d'entreprise nommé Syril Karn (Kyle Soller) qui est déterminé à défier les ordres de son supérieur et à clouer ces morts d'agents de sécurité avec un vrai suspect en main au lieu de dissimuler le crime pour que l'entreprise ait une meilleure apparence. ses seigneurs.
Il est peut-être difficile d'expliquer si votre travail ne consiste pas à regarder des émissions de télévision pour gagner votre vie, mais le sentiment que j'ai gardé en regardant cet épisode est que c'est une vraie émission de télévision , pas seulement un exercice de maintien du droit d'auteur. Les flashbacks non traduits, le sujet véritablement adulte, les meurtres de sang-froid, les travailleuses du sexe, les durs à cuire dressés contre les chiens courants des entreprises et leurs maîtres impériaux - cela ressemble à un vrai spectacle, avec de vrais personnages, avec un vrai style, avec de vrais choses à dire.
Peut-il tenir le coup ? Qui sait? Mais en tant que critique, je suis dans le domaine des goûts, et jusqu'à présent, j'aime Andor . Plus s'il vous plait.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.