Ayant maintenant terminé la première saison de l'émission, il y a des choses que j'ai aimées 1899 et des choses que je n'aimais pas 1899. Et mec oh mec, est-ce que les aiguilles de rock classique qui terminent chaque épisode entrent dans cette dernière catégorie. Il n'y a pas eu de mauvaise chanson parmi eux, je veux dire, est-ce que je vais me plaindre d'avoir entendu David Bowie ? Non, je ne le suis pas – mais ils conviennent tellement mal au ton de la série que c'est fou. De plus, plusieurs sont parmi les indices de musique pop les plus surutilisés au cinéma et à la télévision. 'Ne craignez pas la faucheuse' ? 'Tout le long de la tour de guet' ? Peut-être que ceux-ci sont moins joués dans l'Allemagne natale des créateurs Jantje Friese et Baran bo Odar, mais sûrement quelqu'un impliqué dans la production aurait pu débrancher cette partie particulière de la simulation, non ?
En pensant au spectacle dans son ensemble, les signaux musicaux mal ajustés semblent faire partie intégrante de la décision de Friese et bo Odar d'abandonner l'approche lente et subtile qui a fait leur première série Netflix. Sombre si efficace et émouvant en faveur du rythme et de la narration des balles contre le mur. Il y a plus de révélations époustouflantes dans n'importe quel 1899 épisode qu'il n'y en avait dans Sombre toute la première saison. Bien que je respecte la décision de se débrouiller en théorie, en pratique, cela n'a tout simplement pas fonctionné.
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Et aucun épisode de 1899 a été plus sauvage que la finale de la saison, 'The Key'. Les détails importent moins que la suite finale de gros rebondissements, de la variété «tout ce que vous pensiez savoir était faux». À savoir : la simulation a été construite par Maura et Daniel, et non par le père de Maura, Henry, qui est aussi coincé dans la simulation que n'importe lequel des passagers du navire. Ils l'ont créé, en utilisant principalement le dynamisme, les fixations intellectuelles et le savoir-faire de Maura, comme moyen de garder leur fils mourant Elliot en vie pour toujours. Il est maintenant dirigé de l'extérieur par le frère perdu de Maura, Ciaran, qui semble maintenant (accent mis sur semble ; Je ne serais pas surpris si une nouvelle tournure 'tout ce que vous pensiez savoir était faux' venait le défaire) est le réel cerveau maléfique derrière le chaos. Et tout le monde est logé dans une stase électromécanique, Matrice -style, dans un vaisseau spatial. Cue « Starman » de David Bowie. (Est-ce que « Space Oddity », bien plus approprié sur le plan thématique, était trop cher à licencier ?)
Ou est-ce? Le vaisseau spatial n'est-il qu'une autre simulation ? Cela semble tout à fait possible – voire probable – et cela fait partie du problème avec 1899 . Comme Westworld les téléspectateurs ont appris au fil des ans à leur frustration croissante, à un certain moment, couper le tapis sous votre public n'est pas intrigant, c'est ennuyeux. Cela court-circuite toute connexion humaine que nous aurions pu établir avec les personnages, nous obligeant à la place à utiliser de précieux biens immobiliers mentaux pour déterminer si nous sommes escroqués ou non.
Ce qui est dommage, car je pense qu'il y a des personnages et des performances dignes d'intérêt sur ce truc ! Certes, tous les passagers survivants ont mon affection, à un degré ou à un autre ; même la répugnante Mme Wilson est sympathique maintenant, grâce à son corps corrompu par le virus et à la performance sans peur terrifiée de l'actrice Rosalie Craig. L'enfant acteur Fflyn Edwards est juste extraordinaire dans cet épisode, car il est tourmenté à son tour par son grand-père et sa mère; sa terreur et son désespoir pour quelqu'un, n'importe qui prend soin de lui est pénible à regarder. Je suis un grand fan du travail presque aussi énervant d'Emily Beecham que Maura dans cet épisode. Je pouvais regarder José Pimentão et Aneurin Barnard jouer des personnages émouvants de Byronic toute la journée. Ainsi de suite.
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Et je ne nierai jamais l'œil de bo Odar pour le surréaliste de science-fiction. Sur quel jackpot lui et Friese sont tombés avec leur décision de montrer à plusieurs reprises des personnages s'ouvrant ou sortant de trous littéraux dans l'air; comme je l'ai dit dans une critique précédente, c'est du pur Magritte, combiné au penchant préexistant du cinéaste pour les portails comme établi dans Sombre , et ça marche à merveille. Ajouter un Olek muet et imbibé d'huile à l'équation de cet épisode alors que les personnages trébuchent dans les souvenirs de réalité de poche les uns des autres est une belle touche.
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Mais le projet global ? Pas tellement. Je ne sais pas, peut-être que le cycle rétro a avancé au point où créer une émission qui est un mélange direct entre votre émission précédente, Perdu , et La matrice (jusqu'aux seringues noires et blanches pour remplacer les pilules bleues et rouges) est considéré comme fairplay. Pour moi, cela me fait me demander ce que ces formidables cinéastes auraient pu inventer s'ils avaient abandonné leurs influences les plus évidentes et ouvert une nouvelle voie.
Au lieu de cela, on a l'impression que nous sommes nous-mêmes coincés dans une simulation en boucle, dans laquelle des idées et des images d'œuvres antérieures de science-fiction et de contes mystérieux ont été assemblées comme des lignes de code pour produire quelque chose de familier, mais fragile derrière sa façade brillante.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.