Corset ( maintenant en streaming sur Hulu ) possède la meilleure affiche de mémoire récente : Vicky Krieps, incarnant l'impératrice Elisabeth d'Autriche, saluant d'un seul doigt et tirant des poignards sur la caméra. Marie Kreutzer écrit et réalise ce drame de fiction historique sur l'aristocrate du XIXe siècle célèbre pour entretenir de manière obsessionnelle sa beauté. Le film joue vite et librement avec les faits – surtout cette fin – en imaginant à quoi aurait pu ressembler sa vie intérieure. Et, sans surprise, Krieps porte le film avec une performance extraordinaire.
CORSAGE : Diffusez-le ou ignorez-le ?
L'essentiel: ELISABETH A BESOIN D'AIR. Et pas seulement parce qu'elle voit combien de temps elle peut retenir sa respiration dans la baignoire, pour des raisons qui m'échappent, même s'il s'agit plutôt d'un visuel d'introduction : si elle ne peut pas respirer dans sa position d'accessoire visuel du monarque, elle pourrait tout aussi bien le faire. renforcer ses poumons pour pouvoir le supporter. Elle se sent enfermée dans le domaine autrichien qu'elle partage avec son mari, l'empereur François-Joseph (Florian Teichtmeister) ; son seul devoir, se plaint-elle, est de se faire tresser les cheveux. Elle se promène fréquemment ou monte à cheval – pour prendre l'air, dit-elle – et voyage régulièrement, pour remédier à ce que François-Joseph appelle l'agitation, un mot qu'il prononce comme s'il s'agissait d'un état tabou.
On y voit Elisabeth s'habiller, réprimandant sa servante de ne pas avoir la force de serrer son corset à sa convenance. Elle mange à peine et pratique la gymnastique et l’escrime – l’escrime ! – pour maintenir sa silhouette, ce qui, couplé à la forte pression de son corset, la pousse à s'évanouir régulièrement. Mais nous apprenons vite qu'elle simule ses évanouissements, probablement pour conserver sa personnalité publique. Elle est très consciente des rumeurs qui circulent autour d’elle. Les femmes de l'ère victorienne doit être juste et fragile, semble-t-il, même si la vérité est qu'Elisabeth est loin de là.
Et donc : elle fait l’objet d’une parade au ralenti alors qu’elle entre dans la pièce avec son entourage entièrement féminin, regardant la caméra de côté avec un regard de rasoir. Elle mijote les fréquents demi-tours de passe-passe des gens qui commentent son âge, qui, à compter d'aujourd'hui, son anniversaire, la veille de Noël 1877, est désormais de 40 ans. Elle est d'une beauté décolorée pour quiconque est trop enfermé dans les normes cruelles de la société aristocratique - ou trop en colère contre la division de classe – pour considérer la réalité de la situation. Bien sûr, cette réalité inclut également le fait inconfortable à plusieurs niveaux que le médecin d’Elisabeth partage avec elle, à savoir que l’âge moyen de décès de ses sujets féminins est effectivement de 40 ans. Et elle fume des cigarettes, scandaleusement, peut-être pour freiner son appétit, peut-être pour provoquer parce qu'elle s'en fout.
Il convient de noter que les favoris somptueux et moelleux de François-Joseph sont collés – les apparences doivent être entretenues par le couple le plus puissant d’Autriche. Cela vaut pour leur bonheur de couple, qui semble mort depuis longtemps. Ils ont des aventures, elle avec un beau cavalier lors d'un voyage en Angleterre, lui avec une douce jeune femme de 18 ans séduite par la présence de l'empereur. Leur fils, sur le point de déménager à Prague pour étudier à l'école militaire, reproche à sa mère de ne pas tenir compte de sa position ; leur fille pré-adolescente est tour à tour adoratrice et exaspérée par sa mère ; dans le manoir, une pièce est fermée par une corde, laissée intacte après la mort d'une autre fille alors qu'elle était bébé. Elisabeth se rend fréquemment dans un hôpital psychiatrique et distribue des bonbons aux patients qui souffrent. Elle s'arrête pour froncer tristement les sourcils devant une femme qui pleure, attachée à un lit et littéralement en cage. Pourquoi Elisabeth est-elle ici ? Par compassion ? Ou est-ce qu’elle se rappelle son sort si elle cesse de suivre la ligne ? Probablement les deux. Elle est compliquée, cette Elisabeth.
Photo de : Everett Collection
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : La dernière fois que nous avons apprécié les anachronismes dans la bande sonore et les repères visuels d’une pièce d’époque, c’était dans Sofia Coppola. Marie Antoinette ; la dernière fois que nous avons vu un portrait de l'étouffement royal majuscule via un tour de force, c'était lorsque Kristen Stewart jouait la princesse Diana dans Spencer .
Des performances à surveiller : La complexité de la caractérisation de Krieps est stupéfiante – en même temps qu'elle nous fait aimer d'Elisabeth, délicieusement fougueuse et imparfaite, l'acteur entretient un élément de mystère tout aussi délicieux à l'intérieur de la femme, nous disant que la vie de cette femme a été une quête solitaire sans fin pour se définir. (Ceux d'entre nous qui ont vu Krieps Fil fantôme et Île Bergman je ne devrais pas être surpris par tout cela.)
Dialogues mémorables : ce qui est assez long pour qu'une de ses servantes proclame : Elle me fait tellement peur.
Sexe et peau : Krieps frontales complètes ; quelques scènes de sexe gênantes qui nous racontent toutes sortes de choses sur la relation entre Elisabeth et François-Joseph, sans une seule ligne de dialogue.
Notre avis : Alors, quand Elisabeth s’évanouit-elle réellement et quand fait-elle semblant de s’évanouir ? Nous ne le saurons probablement jamais. Mais il est clair pourquoi elle feint cette faiblesse : pour conserver une bonne façade. Avoir un semblant de contrôle sur certaines parties de sa vie. Et probablement parce que ça l'amuse. Cette femme est une dissonance cognitive sous forme humaine, et cela a du sens, compte tenu de la façon dont elle est déchirée entre la femme qu’elle veut être et la femme qu’elle estime devoir être. La royauté, laisse entendre Kruetzer, est une forme exquise de torture, en particulier pour les femmes.
Bien que Marie Antoinette Le style gonzo de est un point de contact, l'approche de Kruetzer est plus discrète dans son défi aux normes des biopics d'époque. Le captivant et délicieusement déroutant Corset – le titre signifie corset en allemand – existe sur un juste milieu entre tristement tragique et ludique, se concentrant sur la protagoniste presque inconnaissable alors qu'elle est sur la corde raide entre conformité et rébellion. Le seul moment où le film est franc, c'est quand Elisabeth dit : « Je n'ai rien à quoi m'accrocher à part moi-même. Sinon, les moments de joie (un bain maigre nocturne avec un amant) et de misère (tant de repas atrocement étouffants avec son mari et une foule d'invités) sont amortis par des représentations fascinantes et troublantes de la toxicité conjugale, des interactions chaudes et froides entre Elisabeth et ses enfants, et de multiples cas où elle… ne peut tout simplement pas… obtenir… son corset… assez serré .
Il est clair qu’Elisabeth souffre d’une grave dépression. Elle se torture avec ce corset, se fait plaisir avec ses chevaux et ses amants. Lorsqu'elle visite l'asile, elle ressent probablement une parenté avec les femmes retenues, mais se rend sûrement aussi compte que la liberté est toujours relative. Kruetzer et Krieps avaient une vision pour cette version de l'impératrice Elisabeth : une personnalité publique complexe qui fonctionne comme un tremplin pour une exploration de la féminité et de la féminité à la fois passées et présentes – d'où le décor du XIXe siècle se mêlant aux anachronismes du XXIe siècle. Le film fonctionne également comme un méta-commentaire sur le sous-genre : si des drames d'époque comme Corset fait preuve d’un peu plus de verve et d’un peu moins d’orthodoxie, ce serait un progrès bienvenu.
Notre appel : Diffusez-le. Krieps est l'une des meilleures du secteur et elle fait Corset un biopic riche et captivant.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.