Alors que les grèves de la WGA et de la SAG-AFTRA persistent et que des dizaines de milliers de personnes s'abstiennent de travailler en quête d'une répartition équitable des résidus, d'une rémunération équitable, d'un personnel adéquat dans les salles d'écriture, d'une protection contre l'utilisation de l'intelligence artificielle, et plus encore, une série surprenante émerge comme le spectacle de l'été : Costumes .
Le drame juridique d'Aaron Korsh, avec Gabriel Macht, Patrick Adams, Meghan Markle, Sarah Rafferty, Rick Hoffman et Gina Torres, a été créé en 2011 et terminé en 2019. Mais avec neuf saisons, 134 épisodes et une portée massive sur Netflix et Peacock, la série câblée américaine vieille de dix ans est capable de captiver les abonnés d'une manière qu'une saison de streaming de 10 épisodes - aussi flashy ou prestigieux soit-elle - ne peut pas. Costumes' le succès récent est probablement la fusion d'une intrigue unique, d'un casting d'ensemble puissant et d'une nostalgie des jours de pré-diffusion de plus grandes séries scénarisées multi-saisons. L'attrait varie d'une personne à l'autre, mais les chiffres indiquent tous une chose : un Costumes- La délivrance est à nos portes.
Depuis le passage de Prime Video à Netflix le 17 juin, Costumes l'audience a grimpé en flèche. La série occupe une place stable dans le classement hebdomadaire du Top 10 de Netflix, et du 3 au 9 juillet, Nielsen a rapporté qu'elle avait récolté 3,7 milliards de minutes de visionnage sur Peacock et Netflix combinés. Ce faisant, le spectacle a établi un nouveau record en tant que titre acquis en streaming sur une seule semaine, battant celui établi une semaine auparavant – en Costumes . Mais alors que la série devient un succès à succès en 2023, les scénaristes de la série se prononcent sur les résidus considérablement réduits de la sensation du streaming.
Les sœurs Nora et Lilla Zuckerman ont été productrices sur Costumes Saison 4, supervision des producteurs de la saison 5 et des scénaristes des deux saisons de 16 épisodes. Pourtant, leurs chèques résiduels ne reflètent pas correctement le succès de la diffusion en continu de l’émission – l’un des problèmes flagrants que les membres de la WGA et de la SAG-AFTRA se battent pour modifier sur les lignes de piquetage. Pour souligner la gravité de la situation, lors d'un appel Zoom avec , les Zuck ont relevé les paiements résiduels reçus pour un seul épisode de Costumes de 2016 et 2023. Pour l’écriture de Blowback (saison 5, épisode 11), j’ai reçu 12 568,57 $ de résidus, a déclaré Lilla. C'était en 2016, où j'imagine qu'il était probablement vendu à l'international et rediffusé aux États-Unis. Cette année 2023, où Costumes a été visionné pendant des milliards et des milliards d'heures sur Netflix, j'ai reçu le total de 414,26 $ pour cet épisode.
Photo de : Universal Studio Group
Pendant ce temps, Ethan Drogin – qui a été scénariste, producteur et rédacteur en chef de l'histoire pendant huit des Costumes ' neuf saisons — révélé dans un Horaires de Los Angeles article qu'il n'a reçu que 259,71 $ en résidus de streaming au dernier trimestre pour l'écriture de l'épisode de la saison 1, Identity Crisis. En outre, il a rapporté que dans l'ensemble, NBCUniversal a payé les six originaux Costumes écrivains moins de 3 000 $ au dernier trimestre pour diffuser nos 11 épisodes de la saison 1 sur deux plateformes.
Malgré le récent essor de la série, Costumes les écrivains ne voient rien de comparable aux montants résiduels qu’ils recevaient avant l’ère du streaming. Il est vraiment difficile de trier tous ces chèques, car vous en recevez des dizaines qui valent 7 $ ici, 30 $ là, et ainsi de suite. Mais c'est avec Costumes diffusé sur deux grandes plateformes de streaming différentes. C’est ce succès à succès, et j’ai reçu un total de 414 $ pour cela, a expliqué Lilla. Vous espérez peut-être qu'un chèque magique arrivera, mais il n'apparaît pas, a ajouté Nora.
Bravo! Ce serait bien pour moi et mes collègues écrivains d'être payés pour tout cela. #Costumes #WGAStrong https://t.co/qFVqZ7EopY
à quelle heure est le jeu des bucs aujourd'hui–Lilla Zuckerman (@lillazuck) 27 juillet 2023
Pour ceux qui ne sont pas familiers avec les résidus, les paiements permettent aux scénaristes, acteurs et autres parties éligibles impliquées dans la création d’une émission de télévision ou d’un film de partager le succès et les bénéfices à long terme d’un projet. Les résidus sont payés chaque fois que des projets entiers ou des épisodes individuels sont réutilisés ou rediffusés, que ce soit sur un réseau de diffusion majeur, une chaîne câblée, un service de streaming, un DVD ou un autre support. Et dans de nombreux cas, une rémunération continue est cruciale pour garantir des carrières durables au sein de l’industrie du divertissement. Le travail est très cyclique. Vous n’avez pas forcément de salaire ni de contrats pluriannuels. Vous ne savez peut-être pas quand votre prochain chèque de paie arrivera, a déclaré Lilla, qui est actuellement capitaine de la WGA.
était le défi d'hier soir
Avant Costumes , les Zucks ont établi leur carrière dans des émissions sur le câble et sur les réseaux comme celle de Fox. La frange et SyFy Havre , ils savent donc que les résidus peuvent changer la vie. L'émission de réseau la plus récente à laquelle nous avons assisté était Fils prodigue , et quand une nouvelle saison commençait, ils rediffusaient les trois ou quatre derniers épisodes de la saison précédente, a expliqué Nora. Tout d’un coup, vous dites : « Oh mon Dieu. Je reçois un résidu pour ça. » Et cela paierait essentiellement votre salaire pour la pause – le temps que vous avez attendu pour revenir à la série. C’est une chose énorme.
Recevoir ces belles enveloppes vertes par la poste provoquait autrefois de la joie, mais dernièrement, a déclaré Nora, c’était plutôt triste. Les Zucks ont récemment ouvert des contrôles résiduels pour deux épisodes différents de Havre pour environ 5 et 7 dollars, tandis que d'autres membres de la WGA et de la SAG-AFTRA font la une des journaux après avoir partagé des chèques de quelques dollars ou centimes. Lizzie McGuire l'acteur Robert Carradine, qui a joué Sam McGuire (père du personnage de Hilary Duff, Lizzie) et même a publié un chèque résiduel 2019 de Disney sur Instagram établi pour 0,00 $. La légende disait simplement : Pourquoi nous frappons.
Voir cette publication sur Instagram
Les résidus ont diminué pour de nombreuses personnes après la diffusion, et les Zuck disent que l'arrivée des chèques est totalement imprévisible à moins que vous sachiez que votre émission ou votre film est spécifiquement rediffusé. (Par exemple, École primaire Abbott les épisodes seront rediffusés dans le cadre de la prochaine programmation d’automne d’ABC, ce qui signifie que ces scénaristes et acteurs devraient pouvoir compter sur les résidus des diffusions). Vous pourriez passer un an sans voir [les résidus] d’une certaine émission. Nous avons participé à des émissions où nous ne les avons pas reçus depuis plusieurs années. C’est toujours une surprise lorsque ces enveloppes vertes apparaissent. Vous ne savez pas si ce sera 10 $ ou 5 000 $, a déclaré Lilla. On ne peut pas forcément compter dessus. Mais les gens le faisaient vraiment à l’époque. Lorsque les choses étaient diffusées sur un réseau ou un câble de base, le travail que vous effectuiez dans une émission – avec lequel les entreprises continuent de gagner de l’argent et de monétiser – vous étiez équitablement rémunéré pour cela. Et ce n’est plus le cas… Tout ce que nous demandons, c’est de revenir au fonctionnement fonctionnel d’avant.
La WGA a été négociation des résidus depuis les années 1950 , mais les Zuck ont noté que lors de la grève de 2007/2008, le syndicat s'est sagement battu pour avoir une emprise sur les résidus en prévision de ce qu'ils avaient prévu avec succès devenir l'ère du streaming. Les entreprises ne voulaient même pas que nous obtenions une fraction. Ils ont dit : « Nous ne savons même pas à quoi ressembleront ces nouveaux médias. Ce n’est peut-être pas une chose. Nous avons besoin de temps pour faire des recherches. » Heureusement, nous nous sommes battus pour au moins ouvrir la porte en termes de résidus, a expliqué Lilla. Tout le monde est plus motivé que jamais, car nous savons que nous allons gagner ce match. Ce n’est vraiment qu’une question de temps.
Nous avons eu un peu #Costumes réunion sur la ligne de piquetage aujourd'hui. Y compris @halfadams @sarahgrafferty @DuleHill @AmandaSchull Ça fait plaisir de voir la famille se rassembler pour une bonne cause… #wga #wgastrong pic.twitter.com/ZuzWhlJ13w
-Aaron Korsh (@akorsh9) 24 mai 2023
L’une des raisons pour lesquelles il est si difficile pour les créatifs de savoir s’ils sont équitablement rémunérés est que les sociétés de streaming refusent souvent de partager des données spécifiques ou des chiffres d’audience concrets, affirmant qu’il s’agit d’informations exclusives. En conséquence, les étrangers doivent évaluer le succès d'une série en streaming par le bouche à oreille, le statut de renouvellement ou, comme Lilla l'a noté, quelque chose comme Costumes, c’est devenu un tel poids lourd que Netflix dit à tous ses investisseurs de Wall Street à quel point il se porte à merveille.
La situation devient encore plus désastreuse si l’on considère des exemples comme le projet le plus récent des Zucks, Peacock’s. Visage impassible . L'émission phare de 2023, du célèbre réalisateur Rian Johnson, met en vedette Natasha Lyonne aux côtés d'une gamme impressionnante de stars invitées, dont Adrien Brody, Judith Light, Nick Nolte, Rhea Perlman, et plus encore. Visage impassible a figuré sur d'innombrables listes des meilleurs de l'année, a remporté plusieurs prix et a récemment reçu quatre nominations aux Emmy. Mais dans une tournure si choquante, vous vous sentirez obligé de crier des BULLSHIT ! comme le protagoniste Charlie Cale, cela a également été une baisse financière majeure pour les sœurs, qui ont travaillé comme showrunners, scénaristes et producteurs exécutifs de la très prisée série mystère de la semaine de Peacock.
Visage impassible était notre première émission sur laquelle nous avons travaillé pour un streamer. Et on pourrait penser, parce que nous étions les showrunners et les producteurs exécutifs, que cela signifierait un gros salaire pour nous. Malheureusement, ce n’était pas le cas, a révélé Lilla. Nous avons en fait accepté une réduction de salaire pour écrire et produire cette émission télévisée primée.
Représenter #Visage impassible sur la ligne!! @NoraZuckerman @rianjohnson @WGAWest #wgastrong pic.twitter.com/Ifz9p3r3iP
–Lilla Zuckerman (@lillazuck) 4 mai 2023
Puisque les scénaristes sont généralement rémunérés par épisode, a expliqué Lilla, plus la saison est courte, moins ils gagnent d’argent. Pour cette raison, entre autres, l’écriture d’une émission réseau en pré-streaming et d’une série en streaming est très différente. Après avoir cassé les 10 épisodes de Visage impassible , passant six mois à les produire dans le nord de l'État de New York, loin de leur famille et à les perfectionner en post-production, les Zucks gagnèrent moins d'argent qu'en tant que co-producteurs exécutifs de Fils prodigue il y a trois ans – alors qu’ils n’étaient responsables que de l’écriture et de la production de deux ou trois épisodes par an.
Comme l'un de leurs nombreux Visage impassible responsabilités, les deux ont été les scénaristes en chef de l’avant-dernier épisode de la saison 1, Escape From Shit Mountain, réalisé par Johnson et avec Lyonne, Joseph Gordon-Levitt et Stephanie Hsu. Bien qu’il s’agisse de l’un des épisodes télévisés les plus excitants, les plus importants et les plus dynamiques que Nora ait jamais abordés, elle a ajouté qu’il s’agissait probablement des frais de scénario les plus bas que nous ayons jamais reçus dans notre carrière.
Photo : Jesse Grant/Paon
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Lilla a également noté que Visage impassible C’était la seule fois dans leur carrière où ils n’étaient pas payés pour leur travail en post-production – des mois passés à regarder des montages, à mixer le son, à corriger les couleurs, à voir des effets de superposition, etc. Cela arrive à beaucoup de showrunners, a déclaré Lilla. [Ils ne sont] pas rémunérés pour leur travail en post-production, qui est vraiment la dernière étape de l'écriture, parce que vous étiez sur le plateau tout le temps, vous savez ce qu'il vous faut, vous savez comment la scène peut se dérouler de manière différente. chemin.
En réfléchissant à leur parcours d'écrivains de télévision en réseau à showrunners d'une série en streaming nominée aux Emmy, Lilla a expliqué : Nora et moi écrivons ensemble depuis 15 ans. Et nous avons vraiment gravi les échelons et nous nous sommes battus pour atteindre le sommet, pour finalement constater que lorsque nous sommes arrivés au sommet, il n’y avait rien. Quand a suggéré qu'ils gravissent leur propre Shit Mountain en riant, Nora a ajouté : 'J'espère que nous nous en sortirons.'