La caméra connaît la confrontation dans Eux L'épisode 4 arrive avant les personnages. Alors que Livia Emory fume sur son porche, qui a été décoré pendant la nuit de poupées racistes-caricaturales suspendues à des nœuds coulants miniatures, Betty Wendell, l'architecte de cette campagne de terreur, fume sur le sien. Alors qu'ils se regardent, la caméra zoome sur chacun, les rapprochant l'un de l'autre dans l'esprit du spectateur ; lorsque Livia traverse enfin la rue pour affronter son ennemi juré, le mouvement semble inévitable.
Je ne peux pas imaginer vivre quelque part dont je ne voulais pas, dit Betty à Livia. Je ne voudrais pas que mes enfants grandissent—
est-ce que je suis sam une histoire vraie
Livia la coupe : Heureusement que tu n'en as pas, n'est-ce pas ? rétorque-t-elle, lisse comme de la soie. Ainsi, elle met le doigt sur l'une des lignes de faille à l'origine de la manie de Betty : Livia vit l'idéal de la famille nucléaire, tandis que Betty ne le peut pas.
Après cet affrontement, les deux femmes se séparent. Livia aborde d'abord son agent immobilier, Helen Koistra (Brooke Smith), au sujet de la vente de la maison. (Cette émission adopte une approche lente de ses peurs, mais pas de son intrigue.) Lorsqu'elle apprend les obligations usuraires auxquelles leur contrat les lie, elle est quelque peu apaisée en découvrant par Helen l'emplacement de l'autre famille noire dans le quartier, les Johnson.
Le fait que Mme Johnson (Anika Noni Rose) soit assise à la fenêtre, souriant béatement, avant même que Livia n'arrive est le signe numéro un que les choses ne vont pas bien avec les Johnson. Il y a leur maison compulsivement propre, par exemple, chaque surface impeccable, des meubles enveloppés de plastique à la mode du milieu du siècle. Il y a les mains de Mme Johnson, nettoyées à vif et ensanglantées selon les instructions de l'homme qui, selon elle, l'a aidée à traverser toutes les épreuves et les tribulations auxquelles ses voisins blancs l'ont soumise. L'homme au chapeau noir, elle l'appelle. C'est un homme que Livia ne connaît que trop bien.
À toutes fins utiles, Livia s'est rendue chez une sorcière. Et comme toute bonne sorcière, Mme Johnson fait cuisiner des enfants au four. Ses propres enfants.
Alors que Livia s'enfuit, Betty se rend dans sa propre maison des horreurs, le domaine néoclassique de sa riche famille. Elle a besoin d'un prêt pour financer un déménagement hors du quartier, elle se tourne donc vers son père ( Bois morts vétéran Michael J. Harney). Ce n'est pas une figure souriante, mais il ne semble pas non plus aussi raide et patricien qu'on pourrait s'y attendre. Ce n'est que lorsqu'il insiste pour que Betty passe la nuit et prenne un bain qu'il dessine lui-même pour elle que les railleries cruelles de sa mère (Lisa Banes) à propos du visage vieillissant de Betty commencent à avoir un sens malsain : sa mère la voit comme une rivale. pour l'attention sexuelle de son père. Pleurant à l'idée d'entrer dans la salle de bain avec cet homme, Betty s'enfuit, sans le chèque qu'elle espérait toucher, mais aussi sans retomber dans les griffes incestueuses de son père. (Ainsi est le plus grand monstre de la série humanisé, non pas pour excuser, mais peut-être pour expliquer.)
Henry Emory, au moins, passe une meilleure journée. Après que son patron l'a délibérément désinvite à une fête de bureau plus tard dans l'après-midi, Henry tient quand même à se présenter. Il contourne même son supérieur hiérarchique pour se présenter directement au chef d'entreprise (Peter Mackenzie), avec qui il se lie autour de leurs expériences partagées de guerre en Europe, bien que lors de deux conflits différents. C'est suffisant pour oublier l'apparence du Tap Dance Man spectral (Jeremiah Birkett), pour l'instant en tout cas.
oeil de faucon x veuve noire
Au début, il semble que Ruby Emory passe aussi une meilleure journée. Elle est emmenée loin de la table du déjeuner à laquelle elle est assise seule par Doris (Sophie Guest), la seule enfant de toute l'école qui veut être son amie. Ils se dirigent vers le sous-sol et espionnent un jeune couple en train de faire l'amour, puis courent en riant pour se cacher dans un placard à fournitures, où Doris applique le maquillage de Ruby et l'encourage à essayer pour l'équipe de pom-pom girls. (Tu es la plus belle fille de couleur que j'aie jamais vue, c'est ce qui passe pour un compliment même de la part de Doris apparemment gentille, mais en ce qui concerne Ruby, les mendiants ne peuvent pas choisir ; son sourire de joie sincère devant le compliment qualifié est doucement déchirant.)
Ce n'est que lorsque le gardien de l'école (Tim Russ) fait irruption et réprimande Ruby pour ne pas avoir fait mieux, comme il sait qu'elle doit le faire compte tenu de sa race, que ce qui aurait peut-être dû être évident est clair : Doris n'est pas là. Doris n'existe pas, du moins comme Ruby ou le dépositaire. Alors que la porte se ferme, nous apercevons ce qu'elle est vraiment : un cadavre ambulant.
crime américain saison deux: épisode neuf
La journée (jour 6) se termine avec Livia entraînant toute la famille dans la maison hantée par la mort des Johnson, où elle fait irruption pour montrer à Henry des preuves des crimes horribles dont elle a été témoin plus tôt dans la journée. Bien sûr, il n'y a rien, aucun signe de cela. Lorsqu'elle demande au mari paraplégique de Mme Johnson, Roland (Moe Irvin), de confirmer ce qu'elle a vu, il ne peut pas répondre, ayant perdu sa voix ainsi que ses jambes pendant la guerre. (La guerre hante ce spectacle presque partout, des propres expériences traumatisantes d'Henry au laitier se vantant humblement de ses actes sales en Corée à l'usine d'Henry qui obtient un contrat avec le Pentagone.)
Enfin, les Emory rentrent chez eux. Avec les enfants au lit, Livia et Henry commencent à faire l'amour. Ni l'un ni l'autre ne voit le voyeur dans le coin : le Black Hat Man (Christopher Heyerdahl). C'est une peur, oui. Mais au terme de cette longue journée où tant de tentatives d'évasion ont tourné au vinaigre, difficile de ne pas voir dans ce chiffre le signe que cette forme d'évasion ne sauvera pas les Emorys non plus. En tant que Major Garland Briggs, un personnage d'une autre grande série télévisée d'horreur, Pics jumeaux , une fois dit, la chose la plus effrayante est la possibilité que l'amour ne suffise pas.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.