Film Netflix Ce que nous voulions est l’espoir officiel de l’Autriche aux Oscars. Le drame national de la réalisatrice Ulrike Kofler a été soumis pour le prix du meilleur long métrage international de cette année; il met en vedette Lavinia Wilson et Elyas M’Barek en tant que couple viennois qui lutte pour concevoir un enfant, et est basé sur des histoires courtes de l’écrivain suisse Peter Stamm. Voyons maintenant si le film a une vraie chance de remporter le trophée d’or.
CE QUE NOUS VOULONS : Diffusez-le ou ignorez-le?
L'essentiel: Un médecin examine les images échographiques. Encore de mauvaises nouvelles pour Alice (Wilson) et Niklas (M’Barek) - le fœtus n’est pas viable. Une autre fausse couche. Après quatre essais, dit le médecin, il est temps de faire une pause; peut-être devraient-ils partir en vacances? L'implication étant, ils peuvent être à court d'options. Ils rentrent chez eux, où les entrepreneurs travaillent sur un ajout de longue durée. Alice est dans une dépression frémissante - calme, triste, en colère. Elle est l’image du découragement, et peut-être inconsolable.
Elle et Niklas traversent le pays et prennent le ferry pour l'île italienne de Sardaigne, digne d'une carte postale. Ils sont à peine entraînés dans un complexe et déballés lorsque les occupants du condo voisin arrivent en voiture - une famille de quatre personnes, bavardant bruyamment et constamment, déchargeant des tas de bagages et de matériel. Christl (Anna Unterberger) et Romed (Lukas Spisser) et leur fils adolescent David (Fedor Teyml) et à peine leur fille Denise (Iva Hopperger) sont également de Vienne, et ils sont sympathiques et se présentent, mais perturbent activement tout la tranquillité que Niklas et Alice pourraient désirer. Ils prennent le petit-déjeuner sur leur terrasse au son des articles de sport de lutte Romed et David boudant et Christel faisant le yoga du matin et Denise se promenant et demandant à Alice une bouchée de son croissant.
Niklas s'arrête au bureau pour demander un déménagement, mais Romed est là, souriant. Euh, ils veulent un endroit plus ensoleillé, dit Niklas, et il finit par gambader et ils restent juste à côté de l'agitation, avec Denise s'invitant et Christel se faisant bronzer seins nus et donnant des lectures d'astrologie non demandées parce qu'elle vient d'être certifiée. Puis Niklas et Romed se sont entendus; Niklas abandonne Alice le temps d'un après-midi pour faire de l'escalade avec son nouveau copain. Le couple émotionnellement brut est juste assez dérangé par la présence de leurs voisins, car c'est toutes les choses incroyables et folles d'avoir une famille, ce qu'ils ne sont probablement jamais susceptibles de faire.
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Photo: Netflix
De quels films vous rappellera-t-il?: Ce que nous voulions a quelques Histoire de mariage / Kramer contre Kramer les mariages rocheux croisés avec l'infertilité brève mais profondément émouvante En haut croisé avec l'ambiance des vacances italiennes de Une plus grosse éclaboussure . (Il est difficile de ne pas penser à Luca Guadagnino quand un film utilise un endroit idyllique en Italie comme toile de fond.)
Des performances à surveiller: L’interaction entre Wilson et M’Barek est au cœur du film, mais la performance non verbale de Wilson est ce qui nous attire dans sa vie intérieure, qui est une confusion d’émotions allant du profond chagrin au profond ressentiment.
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Dialogue mémorable: Denise dessine un visage triste dans le sable. C'est toi. La femme triste, dit-elle à Alice.
Sexe et peau: Toplessness; une scène de sexe torride et sombre qui est finalement triste.
Notre prise: Robuste. Ce que nous voulions est robuste dans tous les domaines, solide sur tous les fronts, mais ne pousse jamais tout à fait dans un territoire exceptionnel. La cinématographie de Robert Oberrainer est réfléchie, Kofler - co-écrit avec Sandra Bohle et Marie Kreutzer - développe soigneusement la dynamique des personnages et les performances sont nuancées. Nous sommes sans effort plongés dans les détails de la relation tendue entre Niklas et Alice, et il y a suffisamment d’ambiguïté pour que nous nous demandions s’il est en difficulté en raison de leur incapacité à concevoir, ou simplement en difficulté en général, et si cela peut être surmonté.
Mais il y a aussi un flou dans la façon dont leur mariage est rendu qui est légèrement insatisfaisant. Cela me rend fou quand les personnages de films endurent des défis personnels et semblent n'avoir aucun ami proche ou membre de la famille à qui se confier, ou aucune explication pourquoi il n'y en a pas; cela ressemble à une construction de scénario, un vide prêt à être comblé par les gens bruyants en vacances à côté. C’est bien que Kofler prenne une hypothèse de sitcom et la rende réaliste, mais en fin de compte, la famille relativement chaotique de Christl et Romed est une intrigue dont la mécanique devient transparente dans un troisième acte trop mélodramatique. Le film fait ressortir son point - une variation sur le cliché de l'herbe-est-toujours-plus verte - avec une certaine conviction, et il est assez général pour être raconté à beaucoup, mais pas assez spécifique pour être unique dans sa narration.
Notre appel: Diffusez-le. Ce que nous voulions ne révolutionne pas les drames relationnels, mais il est néanmoins observable, raisonnablement engageant et modestement perspicace. Comme je l'ai dit, robuste.
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Devriez-vous diffuser ou ignorer l'espoir autrichien aux Oscars #WhatWeWanted au @netflix ? #SIOSI
- Décideur (@) 12 novembre 2020
John Serba est un écrivain et critique de cinéma indépendant basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com ou suivez-le sur Twitter: @johnserba .
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