Lors du tournage des photos de Hugh Jackman reprenant le rôle de Wolverine dans le prochain Dead Pool 3 a fait surface en ligne récemment, la plupart des réactions semblaient se répartir dans l'un des deux camps : les fans étaient hors d'eux-mêmes avec enthousiasme à l'idée que Wolverine, à guérison rapide et aux griffes métalliques, arborerait un costume jaune et bleu plus précis dans les bandes dessinées ; et les fans déçus de voir que la fin du personnage, décrite avec tant d'émotion dans le film de James Mangold en 2017 Logan , serait (d'une manière ou d'une autre, qu'il s'agisse d'un saut dans le temps ou d'un multivers) annulé pour le plaisir de plaisanter avec Ryan Reynolds. Logan peut également venir à l'esprit de certains téléspectateurs qui regardent le dernier film de Mangold, Indiana Jones et le cadran du destin , pensant peut-être que le nouveau film n’est pas aussi satisfaisant que la précédente incursion du scénariste-réalisateur dans l’envoi d’un héros pulp de longue date incarné par une star de cinéma charismatique.
Le consensus des fans et des critiques sur Logan est correct; c'est un film de super-héros inhabituellement émouvant et dur à l'esprit, qui n'a pas peur d'affronter un sentiment de regret et de mortalité que la plupart des adaptations de bandes dessinées sont heureuses de faire disparaître à volonté. Il est cependant dommage que cette appréciation pour Logan Cela s'est apparemment fait au détriment de l'autre film Wolverine réalisé par James Mangold et mettant en vedette Hugh Jackman, qui semble être passé au second plan au cours de la décennie qui a suivi sa sortie initiale en juillet 2013 : Le glouton . D'une certaine manière, le mal considéré X-Men Origins: Wolverine est encore mieux rappelé; ce fut un plus gros succès en 2009, et il présente la première apparition de Ryan Reynolds dans le rôle de Deadpool, bien que sous une forme bâtardée au moment où le film arrive à sa hideuse finale recouverte de CG. Mais les dix dernières années de films de super-héros supplémentaires, de suites héritées et de franchises éternelles n'ont fait que renforcer ma conviction que Le glouton est l'un des meilleurs du genre.
L’une des grandes forces du film est sa confiance dans le fait de ne pas se concentrer sur le début ou la fin de quelque chose. Cela peut sembler contre-intuitif ; Une partie de la frustration de regarder un film à univers étendu réside dans ce sentiment de milieu incessant et auto-entretenu. Il n’est cependant pas nécessaire que ce soit ainsi. Trop de sagas de super-héros traitent leurs histoires de l’ère intermédiaire, soit en séquelles leurs origines, soit en se précipitant pour entraîner les histoires des héros dans une lutte plus grande, parfois en opposition au développement individuel de leur personnage. Parfois, vous obtenez quelque chose d'aussi bon que Capitaine Amérique: Le Soldat de l'Hiver ; le plus souvent, vous obtenez quelque chose d'aussi surchargé et carrément transitionnel que Captain America : guerre civile .
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Le glouton est comme Le soldat d'Hiver avec une concentration encore plus étroite sur son héros principal ; aucun de ses personnages ne joue un rôle majeur dans les futurs films X-Men, et celui qui réapparaît de toute façon finit par être repensé et refondu. Cela dit, le film s’inscrit dans la continuité de ses prédécesseurs ; il s'ouvre sur Logan s'étant exilé dans le désert, vivant avec la culpabilité d'avoir sauvé le monde en tuant un Jean Grey possédé à la fin de X-Men: L'Affrontement final , un film particulièrement terrible. À bien des égards, Le glouton est une histoire étrange, un post-scriptum sur les trois premiers films X-Men avant que leur chronologie ne soit bouleversée par les événements de Jours du futur passé , sorti l'année suivante. Cette nature unique, combinée à la continuité déjà bancale de X-Men, donne à l'histoire une marge de manœuvre inhabituelle ; c'est peut-être le film le moins saga de toute la série X-Men.
Dans une adaptation libre d'un célèbre scénario de bande dessinée, Wolverine est convoqué au Japon par un vieil ami : un soldat japonais que Logan a protégé de l'explosion d'une bombe A vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, alors qu'il était prisonnier de guerre. en dehors de Nagasaki. La séquence d'ouverture établissant cette relation crépite avec une histoire alternative pulpeuse qui aurait pu faire de Mangold un bon candidat pour Indiana Jones. C’est le genre d’enchevêtrement historique mi-solennel, mi-ridicule qui rend les films X-Men à la fois plus ludiques et plus ancrés que le feuilleton en circuit fermé du MCU. C’est aussi le point de départ d’une histoire qui zoome plutôt que dézoomée. Mangold est également l'un des rares réalisateurs à faire un usage évocateur de la forêt Fox – la nature sauvage canadienne où Fox semblait déterminé à envoyer ses super-héros, probablement pour des raisons de réduction des coûts, pendant une grande partie des années 2000 et 2010. C'est ici que nous rattrapons Wolverine, ayant laissé pousser la grande barbe touffue parfaite, dormant dans les bois et transmettant un sentiment de respect mutuel avec un ours. Il s’agit d’un film solo qui semble véritablement (mais toujours divertissant) solitaire.
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Nous aurions dû avoir une série entière de films mettant en vedette... Par Brett Blanc Twitter @brettwhiteUne fois que Wolverine atteint le Japon, le film mélange l'intrigue du film policier (OK, peut-être parfois le passe-partout du film policier) avec l'action de la bande dessinée (en particulier, mais sans s'y limiter, la version étendue publiée sur Blu-ray, qui ajoute 10 minutes substantielles). d'images) alors qu'il tente de protéger Mariko (Tao Okamoto), la petite-fille du soldat. Le décor du film empêche également Logan de mariner dans l’angoisse des hommes blancs ; c’est le rare film de super-héros où le casting n’est même pas proche de la majorité des hommes blancs. L'acolyte de facto de Logan, par exemple, est Yukio (Rila Fukushima), un garde du corps brandissant une épée doté à la fois de pouvoirs de précognition et d'un sens de la mode impeccable - exactement le genre de personnage de bande dessinée profond qui peut passer beaucoup de temps à l'écran dans un film moins épique. aventure.
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Mangold excelle dans le domaine moins épique, ce qui ressemble à un compliment détourné jusqu'à ce que vous regardiez un groupe de ninjas tirer des flèches sur Wolverine depuis des toits enneigés. Dans Cadran du destin , le réalisateur a peut-être été placé dans la position peu enviable de tenter d'imiter la maîtrise des décors de Steven Spielberg, mais ses séquences d'action dans Le glouton sont parfaitement à l'échelle : une mêlée provoquée par les Yakuza lors d'un enterrement, une délicieuse confrontation au sommet d'un train à grande vitesse (renversée dans les deux cas). Cadran du destin et le dernier de cet été Mission impossible épisode), et cette attaque de ninja enneigé, entre autres. (Il y a une séquence supprimée restaurée dans la coupe non classée qui est plus amusante qu'environ les trois quarts des séquences d'action de super-héros arrivées depuis.) Ross Emery utilise beaucoup les ombres et les touches de couleur (comme les cheveux rouge sang de Yukio) ; Le glouton ressemble en fait à un vrai film, plutôt qu’à un composite d’appels Zoom et de démos FX. Dans le combat funèbre, Emery et Mangold utilisent des gros plans et une mise au point superficielle pour renforcer le lien du film avec le point de vue de Wolverine – ce qui n'est pas toujours une tâche facile pour un personnage surpuissant.
Certes, c’est un peu plus facile lorsque le facteur de guérison mutant de Wolverine est considérablement réduit ; au début du film, on lui offre la chance d'être soulagé de son pouvoir parfois tortueux qui lui permet de vivre pendant des siècles potentiels (il y réfléchit, le refuse, et puis cela arrive quand même). Le super-héros hors tension est un trope si courant qu’il fait partie des deux tiers des films solo de Wolverine ; Logan fait à peu près la même chose, tout comme Superman II et Spider-Man 2 et Homme de fer 3 , entre autres. Mais c'est particulièrement puissant pour la version cinématographique de Wolverine, car Jackman a enduré une sorte de douleur sinistre depuis son introduction en tant que personnage : au début du premier film, quelqu'un demande si ça fait mal lorsque ses griffes métalliques lui traversent les jointures. À chaque fois, dit-il doucement – et Jackman a suffisamment de charisme pragmatique pour conjurer tout éventuel apitoiement sur son sort. Le regarder se faire renverser et ensanglanter tout au long Le glouton cela ressemble à une extension naturelle de cette scène. (Cela confirme également la parenté de Jackman avec Harrison Ford, une autre star de cinéma parfois bourrue qui peut être tour à tour drôle et émotionnellement vulnérable lorsqu'elle reçoit un coup de poing.)
Le glouton confirme la parenté de Hugh Jackman avec Harrison Ford, une autre star de cinéma parfois bourrue qui peut être tour à tour drôle et émotionnellement vulnérable lorsqu'elle reçoit un coup de poing.
Il est un peu déconcertant de voir comment le film traite le désir de Logan de Jean Grey comme une tragédie romantique déterminante, étant donné le peu de temps que les deux personnages passent réellement ensemble dans les films avant sa disparition. Mais même ce truc dramatique, un problème majeur avec Le baroud d'honneur , ça marche en quelque sorte ici, parce que Wolverine se concentre sur le type de connexion qu'il aurait pu nouer dans une vie plus normale, traditionnellement mortelle. Logan imagine une fin difficile pour un homme qui fait le travail de super-héros depuis plus d'un siècle, longtemps après qu'une vie normale lui ait échappé. Le glouton n'est pas si élégiaque; ce n’est pas conçu pour l’être. Pourtant, il est dramatique de voir Logan se réacclimater à cette vie de super-pouvoirs, même (ou surtout) si cela signifie adopter ses tendances les plus sombres. L’attitude du film à l’égard de la violence – à savoir qu’elle doit être entreprise avec beaucoup de réticence et qu’elle est également très, très cool à voir – n’est pas particulièrement nuancée. Son traitement de Wolverine en tant que personnage est cependant de premier ordre : dans l'adaptation de Jackman et Mangold, il est un instrument de violence essayant de garder ses distances tout en étant inévitablement entraîné dans les petits conflits de l'humanité, puis faisant de son mieux pour pointer ses griffes dans le bonne direction. Dommage qu'au cours des dix années qui se sont écoulées depuis Le glouton , il n’y a pas eu davantage de films de super-héros avec une vision et une caractérisation aussi claires. Il est difficile de perdre d’énormes sommes d’argent dans un film aussi épuré et satisfaisant que Le glouton .
Jesse Hassenger est un écrivain vivant à Brooklyn. Il contribue régulièrement à The A.V. Club, Polygon et The Week, entre autres. Il podcaste sur www.alcoolsport.com et tweete des blagues stupides sur @rockmarooned