À condition que cela ne vous dérange pas de regarder une émission sans une seule pensée originale dans sa tête, la première de la série de Le dernier d'entre nous est une bonne façon de passer une heure et vingt minutes. Et franchement, pourquoi serait vous vous attendez à ce que ce spectacle ouvre de nouvelles voies pour le genre zombie post-apocalyptique ? Il s'agit d'une adaptation d'un jeu vidéo vieux de dix ans qui est lui-même arrivé des années au cœur de la renaissance des zombies, mieux représentée par Les morts qui marchent , à partir de Tchernobyl créateur (et travail ' dissident ”) Craig Mazin. George A. Romero Aube des morts ce n'est pas le cas. Hell, James Gunn et Zack Snyder Aube des morts ce n'est pas non plus. D'une part, ces deux films étaient effrayants.
On ne peut pas en dire autant de Le dernier d'entre nous , co-créé par Mazin et original TLOU jeu vidéo créateur Neil Druckmann. Non pas que le spectacle semble avoir plus qu'un intérêt passager à être effrayant en premier lieu, remarquez. Mis à part une séquence d'ouverture prolongée qui dépeint un microcosme de l'effondrement rapide de la société face à une pandémie impliquant des champignons déformants, elle est principalement consacrée à présenter la triste réalité de la vie post-apocalyptique. Dans les deux cas, quiconque ayant même une familiarité passagère avec ces genres a déjà tout vu. La question, je suppose, est de savoir si vous pensez que l'itération du concept par Mazin & Druckmann, ou les performances des protagonistes Pedro Pascal, Bella Ramsey et Anna Torv, méritent d'être revisitées.
Pascal joue le rôle de Joel, un père élevant seul sa fille Sarah (Nico Parker) avec l'aide de son frère et partenaire dans la construction Tommy (Gabriel Luna). Après un bref prologue se déroulant inexplicablement dans les années 1960 au cours duquel les scientifiques d'un talk-show débattent du potentiel d'une pandémie fongique si, disons, la température de la terre devait se réchauffer de quelques degrés (dun dun je ne sais pas ), nous rejoignons Joel, Tommy et Sarah le jour de la fin du monde, lorsque des infections fongiques altérant l'esprit transforment une grande partie de la race humaine en zombies voraces avec des vrilles sortant de leur bouche. Joel et Tommy survivent; Sarah est abattue par l'armée.
Cela contribue probablement à expliquer la posture antagoniste de Joël quelque vingt ans plus tard, lorsque nous rejoignons l'action. À présent, il a déménagé jusqu'à Boston, où il vit sous la loi martiale avec les restes de la population humaine de la région. Lui et sa petite amie Tess (Torv) sont des contrebandiers, et leur objectif actuel est de se procurer une batterie de voiture afin qu'ils puissent conduire un camion à travers le pays pour sauver Tommy, dont nous apprenons qu'il fait désormais partie d'un groupe rebelle appelé les Lucioles.
Ce groupe est dirigé à Boston par Marlene (Merle Dandridge), qui a plus de poisson à frire que le simple rôle habituel de faire sauter des bâtiments et de mettre des graffitis poétiques sur la recherche de la lumière et ainsi de suite. Une enfant nommée Ellie (Ramsey) est tombée entre ses mains, et avec elle un remède potentiel contre la pandémie fongique : elle a été infectée, mais pas transformée ni tuée, ce qui jusqu'à présent était considéré comme une impossibilité.
Joel et Tess concluent donc un accord : ils obtiendront les ressources des lucioles afin de partir à la recherche de Tommy, en échange du transport d'Ellie en lieu sûr. Ce n'est que lorsqu'ils sautent laide avec un garde de leur connaissance qu'ils apprennent la vérité sur son statut d'infection, mais à ce stade, ils n'ont pas le temps de s'asseoir et d'en parler – ils doivent bouger ou mourir.
Ce qui est une structure d'intrigue familière, c'est le moins qu'on puisse dire. Loup Solitaire et Cub, Shogun Assassin, La route , Logan , Pascal lui-même Le Mandalorien : Un dur à cuire solitaire voyage à travers le pays avec un enfant qu'il doit protéger à tout prix en remorque est l'une des histoires les plus éculées de la fiction de genre. À part la présence (au moins temporaire) de Tess, rien ici ne complique le moins du monde ce concept. Le segment d'ouverture de l'effondrement sociétal soudain, quant à lui, souffre d'une comparaison directe avec les périodes d'effondrement des choses de Snyder. Aube des morts , de Romero Nuit des morts-vivants , de Steven Soderbergh Contagion , de Patrick Somerville Station onze , et un certain nombre d'autres antécédents, qui s'attaquent tous à la même tâche avec une véritable puissance effrayante.
Vous ne pouvez pas non plus tirer beaucoup de plaisir des performances individuelles. Pascal et Torv sont de beaux acteurs regardables, mais le scénario de Mazin et Druckmann ne leur donne rien d'intéressant ou de surprenant à faire. Idem Ramsey, dont Ellie semble cocher des cases dans une liste de 'choses sympas à dire pour un adolescent dur à cuire mais solitaire' au lieu de fonctionner réellement comme un être humain. (C'est incroyable à quel point les personnages et acteurs comparables de HBO Max sont meilleurs Station onze retirer cette dynamique.)
Le spectacle ressemble à un jeu vidéo AAA, et je ne dis pas cela comme un compliment; c'est tout le genre de détritus de décomposition urbaine vert-brun que vous attendez des récits de vous-êtes-là sur l'effondrement de la société. À cet égard, il ressemble honnêtement autant Batman : la ville d'Arkham comme tout autre jeu vidéo auquel je peux penser, ce qui vous montre à quel point cette esthétique est copiée et collée. Autre qu'une photo effrayante d'une vieille femme en train de s'effondrer sans être vue en arrière-plan et une sorte d'homme-champignon désintégré fusionné à un mur qui sort tout droit de Annihilation , je ne me souviens pas de visuels ou de compositions de plans particulièrement impressionnants. (Je n'ai pas joué au jeu, donc je ne peux pas dire lequel est arrivé en premier, sauf pour dire que c'était probablement 'The Color Out of Space' et 'The Shunned House' de Lovecraft d'environ huit décennies.) est tout aussi anonyme, tout comme les costumes banals (les survivants Station onze regardé intéressant , ce qui est possible !). Les titres d'ouverture sont comme le Jeu des trônes crédits avec des champignons au lieu de modèles. Tout compte fait, c'est la définition de ce que Barton Fink a qualifié de 'simplement adéquat'.
Inutile de dire que cela va être un énorme succès, ou je vais manger mes rations émises par le gouvernement fédéral. Pendant des années, le seul spectacle capable de donner Jeu des trônes une course pour son argent zeitgeist était Les morts qui marchent ; maintenant, sous la forme de Maison du Dragon et Le dernier d'entre nous , les héritiers des deux séries sont désormais sur le même réseau. C'est probablement assez excitant si vous êtes l'honcho de Warner Bros. Discovery David Zaslav – hourra, un spectacle qu'il ne chiera probablement pas! – mais si vous êtes quelqu'un à la recherche d'une nouvelle approche du concept de zombie, ou simplement d'un bon spectacle d'horreur, vous devriez probablement continuer à chercher. Honnêtement, sortir le même week-end que Skinamarink — et quelques semaines après Cowboy de Copenhague , d'ailleurs – l'esthétique piétonne de la série et le manque de véritable émerveillement et de terreur ne sont-ils pas du tout favorables.
Je ne veux pas donner l'impression que je déteste la série, parce que ce n'est pas le cas. Je veux dire, je n'ai regardé qu'un seul épisode (intitulé 'Quand tu es perdu dans les ténèbres'), bien qu'il puisse durer. Qui sait? Peut-être que les choses s'arrangent après ça. Il n'est pas rare qu'un chapitre d'introduction soit alourdi par l'exposition, la construction du monde et les introductions de personnages, et je peux probablement raconter une demi-douzaine d'émissions qui ont pris une saison complète, voire deux, pour devenir la grande télévision qu'ils ont fini par devenir. .
Ainsi, comme c'est le cas avec les personnages eux-mêmes, tout espoir n'est pas perdu. Il y a toutes les chances que lorsque les zombies champignons (extrêmement grossiers) des publicités et des bandes-annonces commencent à apparaître, les niveaux d'excitation et d'originalité augmentent, permettant à Pascal, Torv et Ramsey de faire un travail plus intéressant. Il est également possible que cela ne se produise pas du tout. Comme tout protagoniste d'horreur de survie digne de ce nom, nous, dans le public, devons serrer les dents et continuer.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur la télévision pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.