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Nosferatu le Vampyre
En train de regarder Nosferatu le vampyre , l'étonnant film de 1979 maintenant disponible pour diffuser gratuitement sur Shout! Factory TV, c'est comme flotter dans un cauchemar effrayant au ralenti d'images d'horreur à l'ancienne. Chauves-souris, rats, toiles d'araignées, longs crocs, peau pâle comme la craie et bien plus encore: ils sont tous là. Quel sort bizarre ça jette.
Le film a une trame de fond inhabituelle. C’est un remake d’un classique muet de 1922 du réalisateur allemand F.W. Murnau, l’un des principaux architectes de l’image d’horreur de haut style qui est ensuite venu à Hollywood et a réalisé l’une de ses romances les plus insolites, l’incroyable lever du soleil , qui a reçu un Oscar spécial lors de la toute première cérémonie des Oscars. La version de 1979 a été conçue par le réalisateur Werner Herzog. Herzog, ami dévoué de Lotte Eisner, un contemporain de Murnau qui fut l'auteur de l'une des premières études critiques du cinéaste pionnier, vénéra l'œuvre de Murnau tout en voulant donner sa propre empreinte au matériau (qui avait été adapté de Dracula de Bram Stoker sans permission). Au cours de cette période de la carrière d’Herzog, il était connu comme un réalisateur cinématographique exigeant. En faisant un film sur les conquistadors espagnols remontant le fleuve Amazone, il a vraiment remonté le fleuve Amazone (voir Aguirre, la colère de Dieu ). En réalisant un film dans lequel un entrepreneur traîne un bateau à vapeur sur une montagne, Herzog a traîné un bateau à vapeur sur une montagne (voir Fitzcarraldo ). Etc. Et donc les rats et les chauves-souris et les périphériques pestilents de ce film ont une authenticité particulière.
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Tout comme le vampire du film. L’homme de premier plan fréquent de Herzog était Klaus Kinski, d’une intensité surnaturelle et terriblement erratique. (Le propre documentaire de Herzog de 1999 sur le défunt acteur - il est mort en 1991 - est intitulé Mon meilleur démon .) Fabriqué dans le même style que Max Schreck du film Murnau, Kinski a ici la peau blanche comme la craie, un crâne apparemment agrandi, des oreilles de cruche, pas de cheveux, une supraclusion semblable à un rongeur et des ongles longs et bouclés. C’est un spectacle incroyable et épouvantable. Mais sa performance est encore plus déconcertante que son apparence. Bien qu'il ne puisse pas tout à fait être accusé de sous-estimation, Kinski apporte une terrible quiétude à sa représentation d'une créature morte-vivante dans un état de besoin constant. (Ce Dracula n'a pas d'épouses qui le servent à sa ruine d'un château.) Les performances des vedettes d'art et essai internationales du jour Bruno Ganz et Isabelle Adjani, en tant que vampire ciblant Jonathan et Lucy Harker, ne sont pas moins stylisées - elles semblent souvent somnambules. (L'écrivain et artiste français Roland Topor, qui joue le fou Renfield, offre un joli contraste par-dessus le dessus.) Alors que l'action se déplace de Transylvanie (la rencontre de Harker avec une troupe de gitans qui l'avertissent contre un sommet de morts-vivants parle des intérêts ethnographiques de Herzog, qui reviennent tout au long de sa filmographie) à Wismar, en Allemagne - où un dîner en plein air au milieu d'une peste vampire / vermine est l'un des moments les plus horribles du film - le film jette un sort spectaculaire. Le final, plus pessimiste que l’original de Murnau, et peut-être même que tout autre film de vampire à ce jour, est énigmatiquement saisissant.
Comparé à la plupart des images d’horreur contemporaines, le film de Herzog est lent - mais, comme ma description l’a probablement laissé entendre, c’est une sorte de lenteur hypnotique et remplie de fioritures visuelles qui frappent encore aujourd'hui. Il existe deux versions, une en allemand, une en anglais, et tandis que la version allemande est préférée par Herzog (et rend plus vivantes certaines des références culturelles les plus hermétiques du film, comme lorsque diverses scènes de Kinski sont inscrites sur la musique Das Rheingold de Wagner. ), les deux films ont le même punch visuel. Vérifiez quand le vampire aborde pour la première fois un Harker endormi (ci-dessus): Herzog et le directeur de la photographie Jörg Schmidt-Reitwein éclairent la scène de sorte que le côté gauche du cadre (Harker endormi) soit en couleur, tandis que le côté droit (Nosferatu fixant son proie prévue) semble être en noir et blanc.
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LES DESCENDANTS DE NOSFERATU
Uniquement les amoureux resteront en vie - Les drôles de vampires hipsters de la comédie d’horreur spirituelle, hypnotique et encyclopédique de Jim Jarmusch en 2013 sont les descendants les plus heureux des morts-vivants pâles et aux yeux écarquillés de Herzog et bientôt morts-vivants.
Sinistre - La star d'Ethan Hawke 2012 a une esthétique effrayante avec un style visuel qui utilise fréquemment le noir et blanc avec des effets de couleur clairement influencés par le travail d'Herzog.
La saga Twilight ( crépuscule , Nouvelle lune , Éclipse , Breaking Dawn, première partie , Breaking Dawn, deuxième partie ) - Hé, ces films de vampire sont, après tout, et les deux derniers ont été réalisés par Bill Condon, un cinéaste averti qui a injecté quelques sous-textes sur des films de vampires classiques dans ses tranches. Et ils ont gagné l’admiration (réservée) de Herzog. Pas si mal, il les a appelés lors d'une récente apparition personnelle. Nous devons prendre au sérieux le fait qu'il existe des films qui savent comment s'adresser à un jeune de 14 ou 15 ans. Le réalisateur, dont l'allure excentrique et la voix sonore inoubliable ont fait de lui une figure culte de la culture pop ces dernières décennies (il vient de faire une apparition sur Parks And Rec), a même réalisé un film avec Robert Pattinson.
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Le critique vétéran (c'est-à-dire à l'ancienne) Glenn Kenny a écrit pour des tonnes de publications et examine ces jours-ci les nouvelles versions sur RogerEbert.com . Il blogue sur Certains sont venus en courant et tweets (surtout pour plaisanter) à @glenn__kenny .
INSCRIPTIONS PRÉCÉDENTES DE CANON DE STREAMING:
- THE STREAMING CANON, VOL. I: L’INFLUENCE CONTINUE DE L’OFFRE ENCORE TOUJOURS DIFFICILE «L’APPARTEMENT»
- THE STREAMING CANON, VOL. II: COMMENT «LA CONNEXION FRANÇAISE» A DÉFINI LE FILM DE COP MODERNE… ET COMMENT CELA N'A PAS
- THE STREAMING CANON, VOL. III: «FANTASIA» ET LA VIEILLE DISNEY WEIRD
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